Стилизация как литературный прием. На примере произведения Джона Фаулза

Борьба с собой и долгом ни к чему не приводит. Как пишет Фаулз, «…а по всему,что так долго было под запретом; бешеный, неуправляемый поток давно сдерживаемых желаний и страстей прорвал плотину, всё смешалось: любовь, и жажда риска, и грех, безумие, животное начало…» [5; 322].Для человека викторианской эпохи подобное деяние приравнивалось к катастрофе. Чарльз, как истинный джентльмен, как пуританин, не мог перешагнуть через случившееся и зажить прежней жизнью. Но так же тяжело ему и оставить Сару, которая ничего не просит и не требует. Долг и желание ставят его перед выбором. Клафследующим образом отзывается о долге:…Долг – приличий соблюденье,А иначе – смертный грех!Чаще в церковь езди: там уж,Коль покаешься, простят;Попляши сезон – и замуж:Папа с мамой так велят [5; 62].Насмешка и ирония слышатся в этих строках, обличая лицемерие и фальшь тех, кто лишь прикрывается долгом и смирением, а на самом деле безнаказанно грешат.В романе «Женщина французского лейтенанта» Джон Фаулз обращается к творчеству одного из самых известных английских поэтов, принадлежащих к викторианской эпохе – А. Теннисону. Этого поэта вообще любили в ХХ века. Та же Агата Кристи нередко цитировала Теннисона в своих детективных романах.Лирический герой Теннисона – сомневающаяся и размышляющая личность, которая остро переживает состояние неопределённости. Герой Теннисона озабочен поисками своеговнутреннего «я». Он находится на тонкой грани между верой и сомнением в правилах, которые диктует эпоха. Е. Аминева пишет: «Определённые черты лирического героя Теннисона Фаулз, в свою очередь, «реализует» в характере Чарльза Смитсона, на примере которого показывает раздвоенность викторианского сознания» [1; 63]. Многие из тем, которые переосмысливалисьТеннисоном в викторианскую эпоху, оказываются злободневными и для Фаулза – писателя XX века.Можно выделить основополагающие темы из арсенала тем Теннисона:вопрос о человеческой личности.Каким образом её рассматривать: какэлемент социума или как уникальное и свободноесущество; проблема познания мира, поиск истины, духовныйпрогресс; смысл жизни и смысл искусства; вопрос женскогоосвобождения (эмансипация);проблема веры и безверия;иллюзия и реальность, смерть и связанная с ней утрата.Определённая цепь мотивов из лирики Теннисона, выбранных в качестве эпиграфов, в дальнейшемразвиваются и преобразовываются в тексте романа Фаулза. К ним можно отнестиследующие мотивы:страдание как вечный спутник человека;вопросы бессмертия;мотив изменчивости всего в мире, в том числе, и чувств человека, мотив разлуки,«потерянность» личности в жестоком мире;мотив веры в загробную жизнь;мотив одиночества. Герой Теннисона теряется из-за своего постоянного состояния «раздвоенного». Единственное, что егоподдерживает – это вера в Бога и загробную жизнь, в Бога. Фаулз с иронией подходитк этой теме, как бы вступаяс Теннисоном в полемику.Таким образом, в романе Фаулза и в лирических произведениях викторианских поэтов можно выявитьцепочку общих мотивов и ключевых образов, которыедоказываютфакт влиянии классиков на его творчество. Фаулза, как указывает Е. Аминева, интересуют«глубины человеческой психологии, внутренняя конфликтность, которые так привлекали Гарди, Арнольда, Клафа и Теннисона» [1; 68]. Им удалось создать такой тип лирического героя, который изучает свой внутренний мир, пробует осознать своёзначимостьв этой жизни. Герой викторианских поэтоввыбирает для себя одиночество,которое необходимо емудля обретения себя, для самоуважения. Главный герой романа «Женщина французского лейтенанта» Чарльз Смитсонтакже находится в поискесамогосебя и «пытается достичь аутентичности» [1; 68].Циитатные включения из викторианских поэтов: Гарди, Арнольда, Клафа и Теннисона в романе Фаулза представленныеследующими способами: как эпиграфы;как включения;как аллюзии и реминисценциипрямым цитированием.Их значение заключается в том, что они«формируют специфический мотивный комплекс, который, в первую очередь, сопровождает темы главных героев – Сары Вудраф и Чарльза Смитсона» [1; 68].Интересно, что помимо стихотворных эпиграфов Фаулз использует цитаты из Карла Маркса и выдержки из газеты «Таймс». Эти элементы входят в единую концепцию замысла романа и способствуют точному воспроизведению эпохи, играют немалую роль в стилизации как литературного приёма. ЗаключениеДанная работа была посвящена проблеме литературной стилизации на примере романа Дж. Фаулза. В ходе исследования нами были поставлены следующие задачи:дать характеристику эпохе в целом;выявить основные ценности данной эпохи;выявить степень увлечённости Фаулза викторианской эпохи;выявить способы отражения эпохи в романе Фаулза.В отношении первого вопроса нами было выявлено, что викторианская эпоха явилась одной из самых ярких в истории Англии, давшей миру целю плеяду писателей (Диккенс, Теккерей, сёстры Бронте, Э. Гаскел, Дж. Остен, Дж. Элиот, Т. Гарди и др.). В этот период также обозначился существенный технический прогресс и развитие науки (Ч. Дарвин, К. Маркс и др.).В викторианскую эпоху сложился целый кодекс моральных ценностей, среди которых можно назвать особое отношение к морали, ханжество. Колониальный тип мышление, развитие благотворительности, строгое отношение к женщине, к институту брака. Кроме того, викторианская эпоха принесла и ухудшение социального положения незащищённых слоёв населения, эксплуатацию детского труда, нетерпимость по отношению к «оступившимся» членам общества.Всё это нашло отражение в романах викторианской эпохи. Диккенс представил в своих произведениях всю ужасающую картину лондонского дна, Теккерей продемонстрировал разложение человеческой души в буржуазном обществе, а в романах Бронте, Элиот, Остен, Гарди впервые прозвучал голос в защиту женщины и её права на свободу и выбор.Дж. Фаулз и его творчество демонстрирует приверженность к викторианской эпохи. Интертекстуальность романа открывает такие имена, важные для Фаулза как Дж. Остен, Дж. Элиот, Т. Гарди, Ч. Диккенс.Нельзя не упомянуть о поэтической стороне романа, который насыщен эпиграфами поэтов, также принадлежащих к викторианской эпохе: А. Теннисон, М. Арнольд, Т. Гарди, А. Клафа. Обращение к их лирике позволило Фаулзу наиболее тонко раскрыть проблематику романа, дать ключ к некоторым образам и темам.Анализ продемонстрировал, что Фаулзу удалось создать путём заимствования и дальнейшей трансформации некоторых тем, сюжетных линий и образов. Таким образом, нам удалось выявить точки соприкосновения в тематическом плане:тема утраты (Т. Гарди)тема одиночества (Т. Гарди, Ш. Бронте)тема женской эмансипации (Дж. Остен, Дж. Элиот)тема «падшей» женщины (Дж. Элиот);в плане образов:Сара – Тэсс (Т. Гарди), героини Дж. Элиот;Чарльз – Гарри или Мередит (Ч. Диккенс);Сэм Фэрроу–Сэм Уэллер (Ч. Диккенс);Миссис Поултни– гротескные злодейки Диккенса;Мистер Гроган (тип врача)–Мистер Лидгейт;в способе повествования: Ч. Диккенс (сторонний наблюдатель, ирония);Дж. Остен (тональность, обилие деталей).Выявляя связь текста Фаулза с поэзией данного периода, можно назвать следующие точки соприкосновения с творчеством Мэтью Арнольда в плане образов:люди-острова;расставание;одиночество;жизнь-океан;безгласный человек;сердечные муки;свобода и долг;Бог; сомнение; культура (искусство)В отношении КлафаФаулз солидарен в его высмеиванииморальных и общественным нормы викторианской эпохи. Особенно это касается понятия долга.Большое место в романе отводитсятворчеству Теннисона.страдание как вечный спутник человека;вопросы бессмертия; мотив изменчивости всего в мире, в том числе, и чувств человека, мотив разлуки,«потерянность» личности в жестоком мире;мотив веры в загробную жизнь; мотив одиночества.Циитатные включения из викторианских поэтов: Гарди, Арнольда, Клафа и Теннисона в романе Фаулза представленны следующими способами: как эпиграфы;как включения;как аллюзии и реминисценциипрямым цитированием.Их значение заключается в том, что они «формируют специфический мотивный комплекс, который, в первую очередь, сопровождает темы главных героев – Сары Вудраф и Чарльза Смитсона» [Ам; 68].Интересно, что помимо стихотворных эпиграфов Фаулз использует цитаты из Карла Маркса и выдержки из газеты «Таймс». Эти элементы входят в единую концепцию замысла романа и способствуют точному воспроизведению эпохи, играют немалую роль в стилизации как литературного приёма. Итак, Роман «Женщина французского лейтенанта» является «самым викторианским» в творчестве Дж. Фаулза. Писателю удалось найти множество точек соприкосновения с произведениями писателей и поэтов викторианской эпохи. Названные точки соприкосновения выявляются на уровне образов, тем, стиля и сюжетных линий.ЛитератураАминева Е. С. Традиция викторианской литературы в творчестве Джона Фаулза. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата филологических наук. – Екатеринбург, 2011.Микеладзе Н. Э. «Женщина французского лейтенанта» Дж. Фаулза// Энциклопедия мировой литературы. – СПб.: Невская книга, 2000/Толстых О.А. Английский постмодернистский роман конца XX века и викторианская литература: интертекстуальный диалог (на материале романов А.С. Байетт и Д. Лоджа): Автореферат дисс... канд. филол. наук / О.А. Толстых. – Екатеринбург, 2008..Топорова С. Т. Викторианская эпоха//Мировая история. Новое время. XIX век. – М.: «ОЛМА-ПРЕСС», 2003.Фаулз Дж. Женщина французского лейтенанта: Пер. с англ. М. Беккер и И. Комаровой. – М.: Вече, РИПОЛ, 1993. – 440 с.