анализ живописного произведения картина Серова

Главное передать все окружающее девушку как единое отображение материи. Серов открывает самостоятельную красоту цвета - глубокий, синий цвет юбки девушки, сохраняющий цельность, словно он не подвержен влиянию солнца и разложению на составные части. Мазки крупные, положены аккуратно. Кофточка девушки, написанная отнюдь не одной белой краской, а самыми разными ее оттенками, на полотне кажется белой. Мазки положены небрежно, свободно. Лицо девушки прописывается маленькими, аккуратными мазками. Но каждый чистый цвет находит подтверждение в смесях, «откликается» в разных уголках холста, тяготея к единству, к живописной общности всего произведения.Интересна подача фигуры, все отображение которой перекликается в контексте природных красок. Серов не случайно выбирает именно это время дня и время года – солнечный, летний день, когда свет и цвет пропитаны теплом, а тени наполнены прохладой – холодной тенью. В целом, идея художника удалась как никогда – от картины веет ощущением спокойствия и тишины. Серов чутко отмечал малейшие изменения в состоянии погоды, так как они работали на натуре и хотел создать образ пейзажа, где мотив, цвета, освещение сливались бы в единый поэтический образ леса. Серов придавал большое значение цвету и свету за счет рисунка и объема. В рисунке отсутствуют четкие контуры предметов, контрасты и светотень. Он стремится к тому, чтобы сделать картину подобной открытому окну, сквозь которое виден реальный мир. Этот новый стиль повлиял на многих художников того времени.Важным признаком импрессионизма становится отказ от типичности изображаемых явлений – внимание сосредоточено не на предметах действительности, при этом внимание одновременно сосредоточено как главных, так и на второстепенных деталях, когда грани между ними стираются. Показателем импрессионизма стал отход от типичности. Важно изображение предмета не в статике – тот, которым он является в повседневности, а важен сиюминутный взгляд, случайно брошенный на этот предмет и важно впечатление, которое этот предмет вызывает. Революция в изображении реальности заключается в том, что на картинах появляется изображение действительности, близкой по восприятию к тем картинам, которые видит не сосредоточенный наблюдатель, а случайный прохожий. Впрочем, столь необычный подход к изображаемому привел к тому, что критики отнеслись неоднозначно к происходящему. Игорь Грабарь: « Трудно сказать, чем объясняется беспощадная характеристика, данная Серовым своей модели, намеренным ли подчёркиванием её умственного убожества или точно высмотренным действительным её существом…»М.В.Нестеров: «Портрет Серова – это целая характеристика, плюс живопись почти старых мастеров – умная, простая, энергичная».Столь полярные точки зрения говорят о новаторстве художника. Так или иначе речь идет о специфике нового творческого подхода к изображаемым реалиям.