Д.Трезине -первый архитектор Спб

С двух сторон к дворцу примыкали служебные постройки.Строительство дворца закончилось лишь осенью 1711 г. С этого момента ДоменикоТрезини стал управляющим всеми строительными делами в Петербурге. Вслед за строительством дворцов, пороховых погребов, соборов мастер занялся устройством гаваней.В 1712 году ДоменикоТрезиниразработал модель будущего монастыря в честь князя Александра Невского.Еще одним творением ДоменикоТрезини стало здание двенадцати Коллегий. В 1718 году мастер выиграл первый в России архитектурный конкурс на строительство этого здания. Работы по его возведению начались в 1722 году и продолжались до 1734 года. Здание двенадцати Коллегий стало первым каменным правительственным сооружением в Санкт-Петербурге. При разработке проекта архитектор исходил из общегосударственной концепции, согласно которой высшие учреждения страны должны были действовать согласованно, в нерушимом единстве. Исходя из этого, эти здания должны были стоять, плотно прижавшись друг к другу плечом к плечу. Протяженность линии фасада здания Коллегиисоставляет 383 метра. Каждое здание имело высокую четырехскатную крышу и свой парадный вход. Первый этаж устроен в виде галереи, устроенной между массивными рустованными пилонами. Украшение второго и третьего этажа заключалось в устройстве пилястр между окнами. Характерной чертой барокко было выдвижение стены или ее части от главной линии фасада. Трезини использовал этот прием и на этот раз, организовав в центральной части фасада ризалит. Вход в здание Коллегий представляет собой выступающее сооружение, композиционно слитое с остальной частью фасада. Над ним устроен нависающий балкон с красивой кованой решеткой. Над крыльцом устроен нарядный фронтон с криволинейными очертаниями, присущими архитектуре барокко. Его центральная часть украшена лепным изображением эмблемы Коллегии, а на скатах расположены высеченные из камня белые мифологические фигуры.Современники поражались невиданным до тех пор размером постройки, ритмом ризалитов и фронтонов, которые придавали ему внушительный торжественный вид. Надо отметить, что архитектурные традиции Д.Трезини, преобразившие облик Васильевской стрелки, повлияли в целом на планировку и композиционное решение возводимых построек последующих периодов. Последней работой архитектора стала церковь св. ап. Матфия (1732-1734), которая располагалась в центре острова св. Петра. Трезини было поручено переустройство этой церкви. Надо отметить, что здание церкви св. ап. Матфияявлялосьпереосвященнымв 31 января 1720 г., деревянным зданием церкви св. ап. Петра и Павла, которая была разобрана и перевезена туда в 1719 г. из Петропавловской крепости в связи со строительством каменного собора.Деревянный храм был освящен в память св. ап. Матфия как покровителя воинской славы в честь победы русских войск в битве под Нарвой 9 августа 1704 г. На переосвящении храма присутствовал император. Вместе со зданием храма была перенесена церковная утварь, иконостас и иконы. ДоменикоТрезини было поручено перестроить храм в соответствии с требованиями канона. Для этого надо было убрать существовавшие 2 колокольни, боковой вход и т.д.Перестройка храма стала последней работой ДоменикоТрезини. 19 февраля 1734 года он скончался. До наших дней сохранился единственный рисунок церкви св. ап. Матфия «деревянного» периода 1734 - 1806 г. Таким образом, ДоменикоТрезини заложил основы градостроительной концепции Санкт-Петербурга. ЗаключениеДоменикоТрезинистал первым архитектором Петербурге, основателем российской школы архитектуры. Он воспитал целую плеяду опытных помощников архитектора – «гезелей», среди которых Василий Зайцев, Никита Назимов, Данила Ельчанинов, Григорий Несмеянов, Федор Окулов и др.Главное творение мастера – Петропавловский собор представляет собой первое светское сооружение молодой столицы, построенное с учетом традиций европейской и русской архитектуры. В ней мастер реализовал потребности растущего государства, претендующего на роль гегемона, и практические интересы городского обывателя. Отсутствие привычных для русского глаза полукруглой апсиды с восточной стороны храма, где обычно размещался алтарь, и других элементов православного храма, не нарушило общей композиции собора. Его скромное убранство вступало в противоречиес традициями московской архитектуры XVII в. Не случайно, именно Петропавловский собор стал символом Петербурга. В нём нашли отражение основы своеобразного архитектурного стиля новой столицы. Высокая колокольня крепости удачно сочеталась с ровным, плоским ландшафтом. Эти приемы Трезини были восприняты архитекторами позднего периодаи получили дальнейшее развитие.Другое не менее значимое творение архитектора – здание Двенадцати коллегий на Васильевском острове, также отличается необычностью планировки и композиции. Двенадцать одинаковых пропорциональных частей здания, расположенных на одной линии и скромно украшенных пилястрами, поражают своим величием и масштабностью. Такой необычный подход к решению гражданского здания получил признание современников и нашел дальнейшее воплощение в светской архитектуре.Творчество ДоменикоТрезини проходило под строгим контролем властей. Он вынужден был учитывать вкусы и интересы императора, каноны православной церкви и традиции русского народа. Но несмотря на это, ему удалось выработать свой неповторимый функциональный стиль, в котором искусно переплетались православные традиции с элементами католической архитектуры.Список литературы и источниковБерхгольц Ф.-В. Дневник камер-юнкера //Неистовый реформатор. – М.: Фонд Сергея Дубова, 2000. – С. 125-176.***Зодчие Санкт-Петербурга: XVIII век. – СПб.: Лениздат. 1997.– 1020 с.Лисаевич И. И. ДоменикоТрезини. – Л.: Лениздат, 1986. – 233 с.Малиновский К. В. ДоменикоТрезини. – СПб: Крига, 2007. – 232 с.Овсянников Ю. М.Великие зодчие Санкт-Петербурга: Трезини Д., Растрелли Ф., Росси К. Изд. 2-е, доп. – СПб: Искусство-СПБ, 2000. – 632 с.Русская архитектура первой половины XVIII века. Исследования и материалы /Под ред И. Грабаря. – М.: Изд-во литературы по строительству и архитектуре, 1954.***Андреев А.Н., Андреева Ю.С. Католическая составляющая в творчестве ДоменикоТрезини: к постановке проблемы // Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки». – 2013. – Т. 13. – №1. – С. 86-91.Иогансен М.В. Работы ДоменикоТрезини по планировке и застройке Стрелки Васильевского острова в Петербурге // Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. – М., 1973.Кириков Б.М. Прообразы композиции Петропавловского собора // Краеведческие записки: исследования и материалы /Государственный музей истории Санкт-Петербурга. – Вып. 2. – СПб.: Акрополь, 1994. – С.20-25.Корольков М. Архитектор Трезини // Старые годы. – 1911. – Апрель. – С. 14-34.Леман Е. Архитектор ДоменикоТрезини и его потомки в России // Генеалогический вестник. – 2002. – № 7. – С. 54-62.Шилков В.Ф. Архитекторы-иностранцы при Петре I // История русского искусства /Под ред. Ред. Акад. И.Э. Грабаря. – Т.5. – М.: Изд-во АН СССР, 1960. С.86.ПриложенияПриложение 1Проект дома для «подлых»Приложение 2Проект дома «для зажиточных»Приложение 3Проект загородных домовПриложение 4Проект загородных домов