Анализ и описание картины Тициана

Обращают на себя внимание руки кардинала. Они лишены грубой «физиологичности», вместе с тем природный тон кожи дополняется изменениями цвета, вызванных рефлексами и освещением, что придает рукам жизненность. На левой руке видна тень, принимающая рефлекс от белых страниц открытой книги на коленях кардинала и она имеет холодный оттенок. На правой руке тень воспринимает рефлекс от темного дерева, и она теплее по своему тону. Крупнозернистый холст саржевого плетения во многих местах картины, в особенности на накидке кардинала и белой пелерине акцентирован сквозным мазком и втертой лессировкой, которой известен Тициан. Сквозной светлый мазок поверх темного слоя подчеркивает характер фактуры и усиливает пространственную глубину за счет увеличения глубины промежутков между светлыми частями краски. Поскольку сам холст имеет достаточно грубое плетение, то оптический эффект удваивается и усиливает впечатление вещественности материала. Лицо и руки кардинала выписаны подчеркнуто тонко, очевидно, короткими, узкими мазками, чье направление практически сливается.Так создается поразительная гладкость кожи, кажущаяся даже излишней для облика мужчины, очевидно, уже зрелых лет. Известно, что для написания кожи мастер использовал ограниченное количество цветов, поэтому переливчатость тонов кожи достигалась за счет очень тонкой лессировки. Однако согласно каталожному описанию, слой лессировки был практически утрачен.ЗаключениеТаким образом, нами был рассмотрен «Портрет кардинала Антониотто Паллавичини» кисти знаменитого венецианского живописца периода Высокого Итальянского Возрождения Тициана Вечеллио.Картина, которая имела судьбу, полную превратностей, изображает кардинала Римско-католической церкви Антониотто Джентиле Паллавичини. Очевидно, портрет писался Тицианом по изображению, уже после смерти кардинала, так что полотно дает нам, своего рода, представление Тициана об Антониотто Паллавичини.Картина обладает композиционной устойчивостью и уравновешенностью: фигура кардинала, вписанная в правильный равнобедренный треугольник располагается на трехчастном фоне. Смысловой центр картины – лицо кардинала, размещен в верхней горизонтальной трети полотна. Лицо относительно самой фигуры занимает не много места, однако смысловой центр поддерживается направленными к нему композиционными линиями, совпадающими с очертаниями фигуры портретируемого и мягким световым потоком, направленным на лицо.Глаза кардинала опущены, что сообщает всему портрету камерность, почти интимность и атмосферу тихой созерцательности, что подчеркивается теплым предвечерним освещением. Не имея контакта с изображенным, зритель чувствует себя насильно вторгнувшимся в чужое уединение, незваным гостем. Взгляд зрителя скользит от лица кардинала вслед за его взглядом вниз, к книге, и далее переходит на прозрачный пейзаж.Полотно живописно по своей сути, однако в лице кардинала мы встречаем четкую линию носа и губ, которая сообщает ему особую выразительность.Несмотря на отсутствие явной динамики, картина не выглядит статичной, она наполнена тихой, внутренней жизнью самого Антониотто Паллавичини.Список использованной литературыАртамонов Ю. С. Эффекты освещения в произведениях Тициана / Ю.С. Артамонов // Вестник Череповецкого государственного университета. – 2013. - № 3 (49). – С. 137-141.Портрет кардинала Антониотто Паллавичини // Каталог собрания итальянской живописи VIII-ХХ вв. из собрания ГМИИ имени А. С. Пушкина [Электронный ресурс]. – Москва : ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2010-2017. Режим доступа: http://www.italian-art.ru/canvas/15-16_century/t/tiziano_vecellio/cardinal_portrait.phpЛапшин М. В. История реставрации картины Тициана Вечеллио «Портрет кардинала Антониотто Паллавичини» / М.В. Лапшин // Вестник Челябинского государственного университета. – 2010. – № 22. – С. 161-164.TheCardinalsoftheHolyRomanChurch [Электронныйресурс]. – Miami, 1998-2015. Режимдоступа: http://www2.fiu.edu/~mirandas/bios1489.htm#Pallavicino