Б.Бернсон: критик и знаток.

Под инертностью зрительного восприятия понимается стремление человека вкладывать свои зрительные впечатления в уже освоенные ранее художественные формы. Так, художник, обучающийся путем постоянного копирования работ других мастеров, наряду с повышением техники рисунка может приобрести и стереотипность зрительного восприятия, поскольку создавая собственные полотна, он будет вкладывать свои идеи в те формы, которые он усвоил у других живописцев.На уровне зрителей это проявляется в неготовности человека воспринять такое искусство, которые не воспроизводит уже известные ему формы. В качестве примера можно привести импрессионистов, которые были долгое время отвергнуты именно потому, что заключали свое искусство в непонятные людям формы.Преодоление такой инертности зрительного восприятия, которая может охватывать целые эпохи, когда художники воспроизводят друг друга, а зрители не жаждут ничего нового, возможно благодаря появлению одаренной личности, которая сможет вырваться за границы шаблона. В качестве примера, Б. Бернсон приводит Донателло, которому удалось разорвать оковы средневекового творчества, и в результате, последующее искусство обратилось к воспроизведению вещей такими, какими они стали выглядеть в результате научных исследований XV века.Свободный, даже несколько доверительный стиль изложения Бернсона в книге «Живописцы Итальянского Возрождения» наводит на мысль, что создавался этот труд не столько с позиций историка искусства, сколько как опыт личного определения эстетической и общественной ценности искусства для человечества, основанный на глубоких научных познаниях автора.Таким образом, сочинение «Живописцы Итальянского Возрождения» знакомит читателей не только с картинами старых мастеров, но и с личностью самого Бернсона.Однако это знакомство не будет полным, если не добавить в заключение несколько слов об этом выдающемся человеке.За три года до своей смерти, Бернард Бернсон оставил распоряжение относительно своей виллы ITatti, которая долгое время служила международным центром для историков итальянского искусства, завещав её Гарвардскому университету. Вилла ITattiдолжна была стать домом и местом обучения для молодых талантливых искусствоведов, могли там работать и учиться, безвозмездно пользуясь ее бесценным достоянием. На данный момент, согласно пожеланию Бернарда Бернсона, на вилле ITatti располагается Гарвардский центр изучения Итальянского Возрождения.Список использованной литературыBerenson B. On the future of «I Tatti» [Электронныйресурс] // Villa I Tatti – The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies. – Florence, 2016. Режим доступа: http://itatti.harvard.edu/sites/default/files/itatti/files/on_the_future_of_i_tatti_single_pages_1.pdfBernardBerenson [Электронныйресурс] // Dictionary of art historians. –Durham, 2017. Режимдоступа: https://dictionaryofarthistorians.org/berensonb.htmBernard Berenson to Yashiro [Электронныйресурс] // Villa I Tatti – The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies. – Florence, 2016. Режимдоступа: http://yashiro.itatti.harvard.edu/letter-102Белоусова Я. А. Бернард Бернсон и его книга // Живописцы Итальянского Возрождения. – Москва :Б.С.Г.-Пресс, 2006. – С. 6-38.Беренсон Б. Живописцы Итальянского Возрождения / Б. Беренсон. – Москва : Б.С.Г.-Пресс, 2006. – 559 с.Кривонденченков С. В. Типологические особенности знаточества в русском искусстве второй половины XIX-начала ХХ века/ С.В. Криводенченков // Вестник Челябинского государственного университета. – 2010. - № 3. – С. 168-172.