Анализ любого произведения искусства - картины

Лицо девушки-мученицы, озаренное лучистым взглядом, написано широко и свободно. Рассеянный свет образует вокруг ее фигуры мерцающую воздушную среду, смягчает контуры, усиливая одухотворенность образа. Рибера писал эту картину разнообразными по длине и направлению мазками густых красок, тончайшими переливчатыми оттенками цвета выделяя яркие блики. Изображение пронизано потоком света. Кажется, что картина излучает сияние. Она написано переливами тончайших оттенков, воздушными, мерцающими красками, которые мягкими линиями моделируют хрупкое, несформировавшееся тело юной христианки. Ее жест проникнут трогательной беспомощностью, а в невинном, почти детском личике читается печаль и грустное торжество добродетели.
Художник создал священный образ, играя неуловимыми переливами желто-розового цвета плавно меняющими насыщенные коричневые и расплывчатые серые тона. Тональное единство композиции достигается энергичными свободными мазками.
Таким образом, подводя итог, можно сказать, что одним из лучших произведений Хусепе Риберы, а впрочем, и всей испанской живописи, можно назвать полотно «Святая Инесса». Образ этой девушки по праву можно назвать одним из самых женственно-прекрасных образов во всей европейской живописи. Юная христианка изображена художником в момент, предшествующий ее казни. Нескончаемая женственность и непрекращающаяся мужественность – вот основная смысловая и духовная нагрузка произведения. А еще – стремление «внушить» насколько иногда бывает велика и значима сила созерцания, заставляющая не только постигать ту или иную культурную составляющую, но и побуждающая человека мыслить, преодолевая всю зомбированную механистичность окружающего мира…













Использованная литература
Виноградова Т. Испанская живопись XV - начала XX веков. – СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2008. – 104 с.
Всеобщая история искусств. Том 4. Искусство 17-18 веков // Под общей редакцией Ю.Д.Колпинского, Е.И.Ротенберга – Москва.: Искусство, 1963. – 1067 с.
Знамеровская Т. Творчество Хусепе Риберы и проблема народности испанского реалистического искусства. – Ленинград.: Издательство Ленинградского университета, 1955. – 262 с.
Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. Учеб. —3-е изд., перераб. и доп. —М.: Высш. шк.,2000. — 368 с.
Мартиросова М. Шедевры мировой живописи. Испанская живопись XV-XVIII веков. - М.: Белый Город, 2009. — 128 с.
Харасти-Такач М. Испанская живопись от примитивистов до Риберы. – М.: Corvina, 1986. – 122 с.



Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. Учеб. —3-е изд., перераб. и доп. —М.: Высш. шк., 2000. — С.198

Всеобщая история искусств. Том 4. Искусство 17-18 веков // Под общей редакцией Ю.Д.Колпинского, Е.И.Ротенберга – Москва.: Искусство, 1963. – С.821
Харасти-Такач М. Испанская живопись от примитивистов до Риберы. – М.: Corvina, 1986. – С.56

Знамеровская Т. Творчество Хусепе Риберы и проблема народности испанского реалистического искусства. – Ленинград.: Издательство Ленинградского университета, 1955. – С.176
Харасти-Такач М. Испанская живопись от примитивистов до Риберы. – М.: Corvina, 1986. – С.38

Мартиросова М. Шедевры мировой живописи. Испанская живопись XV-XVIII веков. - М.: Белый Город, 2009. — С.99
Виноградова Т. Испанская живопись XV - начала XX веков. – СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2008. – С.82
Всеобщая история искусств. Том 4. Искусство 17-18 веков // Под общей редакцией Ю.Д.Колпинского, Е.И.Ротенберга – Москва.: Искусство, 1963. – С.823
Всеобщая история искусств. Том 4. Искусство 17-18 веков // Под общей редакцией Ю.Д.Колпинского, Е.И.Ротенберга – Москва.: Искусство, 1963. – С.824












8