Н. А. Львов - архитектор палладианец и Борисоглебский собор в Торжке

В результате этого «симбиоза» вышла центрическая крестообразная композиция с равными фасадами и «пятиглавие» (5 куполов).Рис. 7 Борисоглебский Собор в Торжке. Обмерные чертежи. 118Проектируя Борисоглебский собор, Н. А. Львов творчески переосмыслил работы своих предшественников и современников, выступив не только в качестве зрелогозодчего эпохи классицизма, но и в качестве интерпретатора античного и раннехристианского наследия. При кажущейся полной симметрии, соблюдавшейся А. Палладио в первую очередь, он посредством антовых портиков выделил центральную ось запад-восток, а перпендикулярную ось несколько облегчил простыми шестиколонными портиками. В данном случае, эта деталь неслучайна, поскольку здесь наиболее ярко воплотилось стремление не только следовать греческим, равно как и византийским образцам, или творениям гениев ренессансной эпохи, но и боговдохновенному прототипу – иерусалимскому храму Соломона, который, бесспорно, и по сей день служит символическим прототипом для сооружения храмов во всех христианских конфессиях. Обращаясь и далее к архитектуре раннехристианских храмов, внешние октагональные черты которых облекали центрические постантичные пространства, можно заключить, что главный купол, высотою в 31 метр, был также осмыслен Львовымне только в художественном, но и в символическом ключе. Полусфера купола скрыта на три четверти ложным барабаном, а на одну четверть близка абрису купола Пантеона, что характерно, прежде всего, для архитектуры Рима, «колыбели» раннего западного христианства.Стоит учитывать, что и само здание в плане имеет крестообразную форму, по типу древнеримского храма (ставшей в своё время визитной карточкой А. Палладио). Таким образом, избрав, казалось бы, необычные на первый взгляд формы, зодчий даёт понять, что является истоком, на который должны опираться многие культовые сооружения.Рис. 8 Борисоглебский монастырь. Вид сверхуВ классицизме, античная и византийская архитектурыслегка переосмыслены, являясь при этом, как заповедовал Палладио, нерасторжимым целым друг с другом, и с окружающей местностью. Н. А. Львов, равно как и итальянский архитектор, несомненно, конструкцию фасадов разрабатывает на примере всё тех же древнеримских храмов. Скромная гладь форм наделяется мастерами строгой и простой декорацией фасада с вкраплениями архитектурных деталей, скульптуры и живописи, соподчинённых в единое целое посредством классических пропорций и логики христианского мировозрения. Глядя, в первую очередь, на фасады Борисоглебского собора, можно увидеть, что их характеризует именно строгость всех элементов, начиная от торжественных белых колонн и заканчивая мощным симметричным фронтоном, придающих всему зданию некую изящность и спокойное величие. Дорика, как главное звено в декоративной обработке, усиливает монументальность и благородность форм храма, а его антаблемент с триглифо-метопным фризом и фронтоны портиков нерасторжимы с плоскостями стен. По сторонамздания вкраплены филёнки с размещёнными в них традиционными «паллидиевыми» окнами, которыми итальянский архитектор в ранний период творчества украшал дворцыв Венеции. Они заслуживают особого внимания ввиду своей интересной конструкции, также преобразованной Н. А. Львовом на собственный манер. Традиционная трёхчастная композиция – большой центральный просвет, сверху завершающийся полукруглой аркой, и два боковых, отделённых от главного двумя пилястрами, дополнена небольшими барельефами, что сразу приковывает к ним внимание. Они также были сделаны несколько большего, чем принято у Палладио, размера, и этотоже не случайно, ведь окна играли в храмах эпохи Просвещения не последнюю роль, как символические элементы, пропускающие в церковь через себя свет Божий и дающие ощущение пребывания Господа внутри неё. К тому же, внутренняя отделка храма, с его росписью и иконостасом в форме ротонды (изначально расписанным другом Львова, художником В. Л. Боровиковским) особенно красиво смотрелась в пространстве, залитом светом.К сожалению, в настоящий момент увидеть оригинальный орнамент окон, как и всё когда-то существовавшее богатое внутреннее убранство, можно только на рисунках и чертежах архитектора, так как нынешний собор довольно сильно повреждён и находится на реставрации. Возвращаясь обратно к анализу фасада здания собора, можно отметить, в заключение,белоснежные колонны (12), отштукатуренные под итальянский каррарский мрамор,и портики,в которых дорические элементыгармонично сплавлены с тосканским ордером, тем самым внося некоторую приподнятость и лёгкость в каждой стороне храма.Николай Львов, конечно, воссоздал не только Борисоглебский собор, но участвовал, насколько возможно, в восстановлении всех сооружений древнего монастыря, задуманныхим как единый архитектурный ансамбль. Два других здания - Надвратная церковь Спаса Нерукотворного образа (1811), возвышающаяся сразу за собором, и Крестовоздвиженская часовня (1814), расположенная на современной площади 9 января (принадлежит собственности Новоторжского Борисоглебского монастыря с начала с 2000-х годов) – также спроектированы Львовым. Созданные, однако, уже после смерти архитектора, они являются не менее ценными памятниками классицизма и «просвещённой» екатерининской эпохи, также как и многие другие творения великого зодчего, дошедшие до нас.Список литературы:Андреевский А. К. Отопление — Минск: Выш. школа, 1982.Никулина Н. И. Николай Львов - Л., 1971.Ильин М. А. О палладианстве в творчестве Д. Кваренги и Н. Львова // Русское искусство XVIII в. М., 1973.http://www.xn-----8kccadjqfucdghfioycrdbagbj9ahoiifig2a83ajb.xn--p1ai/xramy-i-svyatyni/4-xramy.htmlhttp://architecture-styles.com/node/19https://www.culture.ru/materials/50657/andrea-palladio-otec-klassicizmahttps://deadokey.livejournal.com/240114.htmlhttps://designcapital.ru/article/32http://history-gatchina.ru/museum/priorat/lvov/lvov2.htmhttps://izi.travel/ru/f746-obgonyayushchiy-vremya-arhitektor-n-a-lvov/ruhttp://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/LVOV_NIKOLA_ALEKSANDROVICH.htmlhttp://torzhok.info/arxitektor-n-a-lvov/