Выразительный язык музыки

Античные философы не только анализировали отдельные составляющие элементы музыки, но также и обращались к её духовной сущности. Платон отмечал различие между воздействием на человека различных ладов, а именно, говорил о благотворном влиянии дорийского лада, воспринимаемого античным человеком как мужественный, истинно греческий, способствующих воспитанию истинного гражданина. Из всех античных философов Платону удалось создать наиболее цельную музыкальную теоретическую систему. Систему Аристотеля нельзя назвать цельной и выстроенной, подробной, тем не менее, ему принадлежит целый ряд поистине гениальных мыслей в области теории и практики музыки. В целом, музыка как вид искусства помогает человеку стремиться к самосовершенствованию, вызывает желание активизировать личностный рост, развивает и воспитывает эстетическое чувство. Мир музыкального искусства многогранен, ведь за многие столетия музыкальное искусство прошло длительный путь развития и трансформаций. А вот 20 век подарил нам множество разнообразных музыкальных жанров лёгкой музыки: головокружительные джазовые композиции, зажигательные ритмы латиноамериканской музыки, которая завоевала весь мир, тонкие и лиричные мелодии знаменитых бродвейских мюзиклов, однако нельзя не сказать о значимости композиторов-классиков 20 века, творчество которых отличается реалистичностью и сложностью музыкального и гармонического языка.Список литературыАдорно Т. Социология музыки. – СПб., 1999. Бычков Ю.Н. Введение в музыкознание./Электронный ресурс// http://yuri317.narod.ruКлюев А.С. Функции музыки./А.С. Клюев//Интеллектуальная Россия. № 3, 2008// http://www.intelros.ruКнига о музыке: Популярные очерки. /Сост. Г. Головинский, М. Ройтерштейн. – М., 1988. Краткий музыкальный словарь. — М.: Музыка, 2010.Музыкальная эстетика стран Востока. – М., 1967. Платон. Аристотель. Собрание сочинений в 3 т. (в 4 кн.) (Серия «Философское наследие»).// Сост., ред. и авт. вступ. ст. А.Ф. Лосев ; Авт. примеч. А.А. Тахо-Годи; Пер. с древнегреч. С.Я. Шейнман-Тонштейн. — М.: Мысль, 1968—1973./Электронный ресурс// http://www.philosophy.ru/library/2.Симфония № 3 (Героическая) Бетховена / или № 5 Бетховена. История, художественные особенности, жизнь этого произведения в культуреТретья симфония Бетховена «Героическая» - это важнейшая веха в музыкальном процессе, в переходе от классического этапа к романтизму. Кроме того, данное произведение ознаменовало переход к зрелому этапу творческого пути Бетховена. Творить третью симфонию Бетховен начал почти сразу же после того, как завершил второе симфоническое произведение в тональности ре мажор. И все же, согласно позиции многих известных зарубежных исследователей, ее написание началось до того, как состоялась премьера второй симфонии. Композиция является классическим четырехчастным циклом, в котором каждой из частей принадлежит определенная драматургическая роль:Allegroconbrioявляется отражением героической борьбы, это экспозиция образа справедливого, честного человека (конечно же, речь идет об образе Наполеона). Траурный марш-шествие - это своего рода мрачная кульминация музыкального повествования.Скерцо выполняется функция смены характера музыкальной мысли от трагического к победному.Финал выступает в качестве праздничного, ликующего апофеоза. Победа остается за настоящими героями.По словам Роллана, первая часть, возможно, «была задумана Бетховеном как своего рода портрет Наполеона, разумеется, совсем непохожего на оригинал, но такого, каким его рисовало воображение и каким он хотел бы видеть Наполеона в действительности, то есть как гения революции». Данноеколоссальное сонатное аллегро открывается двумя мощными аккордами всего оркестра, в котором Бетховеном использовалисьтри, а не две, по традиции, валторны. В главное теме, порученной виолончелям, очерчивается мажорное трезвучие — и внезапно появляется чужеродный, диссонирующий звук, но, после преодоления препятствия, продолжается снова героическое развитие главной темы. Экспозиция является многотемной, наряду с героическими осуществляется возникновение светлых лирических образов: это ласковые реплики связующей партии; сопоставление мажора — минора, деревянные — струнные побочной партии; в экспозиции начинается мотивное развитие. Но особенно ярко развитие, столкновения, борьба воплощены в разработке, которая имеет грандиозный размах.Третья симфония Бетховена, безусловно, ярчайшая музыка. Соответственно, к ней обращались многие дирижеры, режиссеры. Музыка данной симфонии особенно популярна в зарубежном кинематографе.