Глинка - основоположник русской музыкальной классики

с другой, основой его творчества выступает мелодия как носитель обобщенного смыслообраза (интерес к конкретным деталям и декламации, к которым композитор прибегал нечасто, будет более характерен для М.Мусоргского иА.Даргомыжского).В произведениях композитора:1. Мелодика характеризуется ярко-выраженной распевностью. Она обладает особой сцепленностью, плавностью, берущей своё начало в русских народных песнях2. Плавность голосоведения, рельефность и чистота мелодических линий3. Ярким признаком национального стиля служит у композитора техника мелодического и интервального развития, связанная с принципом вариантности4. Своеобразный подход Глинки к музыкальной форме в крупных размерах: в методах симфонического развития он впервые мастерски осуществил, свойственную для русской классической школы, синтез вариационностии сонатности, пронизывая сонатную форму вариационным развитием.М.Глинка принадлежит к новаторам, открывателям новых музыкальных путей развития, является создателем качественно новых жанров в русской опере:— героико-историческая опера по типу народной музыкальной драмы ( «Жизнь за царя»или«Иван Сусанин»,);— эпическая опера («Руслан и Людмила»).Эти две оперы были созданы с разницей в 6 лет. В 1834 он начинает работу над оперой «Иван Сусанин» («Жизнь за царя»), задуманную первоначально как оратория. Окончание работы над произведением (1936) – год рождения первой русской классической оперы на исторический сюжет, источником для которого послужила дума К.Рылеева.Музыка Глинки обозначила следующие пути развития русского симфонизма:Лирико-эпический;Национально-жанровый (народно-жанровый);Драматический;Лирико-психологический.В этой связи особо стоит отметить «Вальс-фантазию» (в 1839 г. написана для фортепиано, позднее были оркестровые редакции, последняя из которых относится к 1856г., представляет 4-е направление). Жанр вальса оказывается у Глинки не просто танцем, а – психологической зарисовкой, выражающей внутренний мир (здесь его музыка продолжает развитие тенденции, впервые проявившейся в творчестве Г.Берлиоза).Драматический симфонизм традиционно связан с именем, в первую очередь, Л.Бетховена; в русской музыке наиболее яркое развитие получает в связи с творчеством П.Чайковского.Новаторский характер произведений Глинки в полном объеме выражен в связи с линией народно-жанрового симфонизма, характеризующегося следующими принципами ичертами:тематическую основу произведений, как правило, составляет подлинный народно-танцевальный и народно-песенный материал;широкое применение в симфонической музыке приемов и средств развития, характерных для народной музыки (например, различные приемы вариантно-вариационного развития);подражание в оркестре звучанию народных инструментов (или даже их введение в оркестр). Так, в «Камаринской» (1848) скрипки зачастую подражают звучанию балалайки, а в партитуры испанских увертюр («Ночь в Мадриде», 1851, «Арагонская хота», 1845) введены кастаньеты.ЗаключениеМихаил Иванович Глинка сыграл необычнуюи уникальнуюроль в истории русской культуры:· в его творчестве завершился процесс формирования национальной композиторской школы;· русская музыка была оценена и замечена не только в России, но и за её пределами· именно Глинка придал общезначимое содержание идее русского национального самовыражения.Композитор стал основателем русского направления в классической музыке. Его мелодии строились на народных традициях, а темы большинства музыкальных сочинений были навеяны событиями российской истории.Глинка предстает перед нами не только великим мастером, обладающим всеми тайнами композиторского мастерства, но прежде всего великим психологом, знатоком человеческой души, умеющим пробраться в её заветные уголки и рассказать о них миру.Неисчерпаемость глинкинских традиций тем сильнее, чем больше отдаляет нас время от благородной личности великого русского художника, от его творческого подвига, его исканий. Еще ждут своих новых прочтений гениальные оперы Глинки; еще ждет оперная сцена прекрасных,новых, певцов глинкинской школы; еще предстоит большое будущее в развитии заложенной им камерной вокальной традиции – источника чистого и высокого артистизма. Давно ушедшее в сферу классики, искусство Глинки вечно современно. Оно живет для нас, как источник вечного обновления. ЛитератураВасина-Гроссман В.А. Михаил Иванович Глинка, М.,2018.-102сГлинка М.И. К 100-летию со дня смерти / под ред. Е.М. Гордеевой. – М., 2018.-97сГлинка М.И. Сборник материалов и статей / под ред. Т.Н. Ливановой. – М.-Л., 2016.-132сЛевашёва О. М.И. Глинка / О. Левашёва. – М., 2017.-321сЛиванова Т. М.И. Глинка / Т. Ливанова, В. Протопопов. – М., 2016-97с