Эстетико-художественный анализ.. . (любого архитектурного объекта)

Помимо решения чисто архитектурных задач, витражи несут в себе символическое значение. Два первых витражных элемента имеют очертания насекомого богомола, что можно интерпретировать как игру слов «богомол-богомолец», приобретающую смысловое значение, поскольку владелец особняка С. П. Рябушинский был староверцем. Витраж, помещенный между витражными ширмами, заключает в себе идеализированный пейзажный образ Рая, к чему отсылает плоскостность рисунка, характерная для иконописи.Повторяющие в экстерьере и интерьере особняка цветочные и морские мотивы отвечают философии модерна, который во всем видел неустойчивость и зыбкость мира, его ускользающую красоту. Однако частично морская тема начинает уступать религиозным мотивам, которые выражены символически, опосредовано. С одной стороны, они связаны с личностью С. П. Рябушинского, который принадлежал к староверцем. С другой – в этом нашли отражения иконописные мотивы, которые особенно сильно проявились в искусстве начала ХХ в. Обусловило это новое «открытие» древнерусских икон, которые в этот период начинают расчищать от поздних наслоений красок, открывая, таким образом, подлинные шедевры.Однако семье Рябушинских недолго пришлось прожить в своем особняке. После революционных событий 1917 г. они были вынуждены эмигрировать, а их имущество было национализировано. После 1917 года особняк Рябушинских перешёл во владение города и находился в ведении последовательно Наркомата по иностранным делам, Государственного издательства, психоаналитического института, детского сада. В 1931 г. в особняке Рябушинского поселился писатель Максим Горький, где он прожил до самой своей смерти в 1936 г. В мае 1965 г. здесь был открыт мемориальный музей М. Горького. Особняк Рябушинского – образец раннего московского модерна и одно из высочайших достижений архитектурного гения Ф. О. Шехтеля. В этом произведении архитектору удалось добиться единства внешнего и внутреннего пространства особняка, удачно вписать его в окружающую городскую среду и, одновременно, связать его с личностью самого владельца особняка, сделав его отражением его образа жизни и мировоззрения. Сам особняк и каждый предмет его интерьера в отдельности представляют собой произведение искусства.Список использованной литературыБикмурзина Э. Как Горький с Рябушинским особняк делили [Электронный ресурс] // Вокруг света. – Москва : Издательство «Вокруг света», 2016. URL: http://www.vokrugsveta.ru/telegraph/history/179/ (дата обращения: 03.03.2020).Давыдова И. И. Смысловая перспектива и организация архитектурного пространства в культуре раннего московского модерна / И.И. Давыдова // Вестник славянских культур. – 2012. - № 2. – С. 84-92.Джанджугазова Е. А. Архитектурные сокровища Москвы: особняк Рябушинского / Е.А. Джанджугазова // Современные проблемы сервиса и туризма. – 2014. - № 2. – С. 93-102.Зиновьева М. М. Витражи в интерьерах русского модерна: автореферат дисс. канд. искусствоведения / М.М. Зиновьева. – Москва : типография МГХПУ им. С.Г. Строганова, 2003. – 30 с.Мушта А. Ограда особняка Рейнеке плюс [Электронный ресурс] // Тектоника – Саратов, 2009-2016. URL: http://tektonika-plus.ru/post/gorod/154/ograda-osobnyaka-reineke#_ftn2 (дата обращения: 03.03.2020).Шехтель Ф. О. Сказка о трёх сестрах: живописи, архитектуре, скульптуре // Мастера советской архитектуры об архитектуре: в 2 т., т. 1. - Москва: Искусство, 1975. – С. 14-22.