Ударные инструменты с неопределённой высотой звука

И действительно, как показывает практика, его применяют в музыке самых различных жанров и стилей. Для треугольника свойственноиспользование таких приемов, как глиссандо итремоло, а также исполнение несложных ритмических фигураций. Этот музыкальный инструмент имеет свойство обогащать и оживлять оркестровую звучность, придавать ей торжественный, блестящий и величавый характер. Вуд-блокявляетсяодним из самых распространённых ударных музыкальных инструментов с неопределённой высотой звучания. Звучание инструмента — характерный цокающий звук./рис7./Рис7.Вуд-блокПредставляет собой прямоугольный брусок звонкого, хорошо высушенного дерева. С одной стороны, ближе к верхней части бруска, выдолблена глубокая щель шириной около 1 см. На инструменте играют деревянными или пластиковыми палочками. В зависимости от размера коробочки, звук может быть выше или ниже, поэтому зачастую композиторы используют несколько вудблоков, звучащих по-разному.Прообраз современного оркестрового инструмента распространён среди народов Дальнего Востока, Южной Америки иАфрики.Бонго— кубинский ударный инструмент: небольшой сдвоенный барабан африканского происхождения, на котором играют обычно сидя, удерживая бонго зажатым между икрами ног. /рис8/Рис8.БонгоНа Кубе бонго впервые появился в провинции Орьенте около 1900-го года. Барабаны, входящие в состав бонго, бывают разных размеров; меньший из них считается «мужским» (мачо — исп. macho, дословно «самец»), а больший — «женским» (эмбра — исп. hembra, «самка»), основным барабаном.В 1920-е годы бонго настраивалось более низко, чем сейчас, а играли на нём в технике, близкой к игре на конге, в том числе — изменяя натяжение мембраны во время игры. Первоначально кожа крепилась к корпусу барабана гвоздями, и для его настройки бонгосеро использовали маленькую жаровню, наполненную углями, которую во время игры ставили между ног.Современныйбонго настраивают более высоко, чем раньше, что больше соответствует роли этих барабанов как солирующего инструмента. Конга — высокий узкий одноглавый кубинский барабан./рис9/Конги по виду напоминают бочки и делятся на три вида: кинто (высокий), трес, или просто конга (средний), и тумба, или салидор (низкий), по названию паттерна, играемого на нем. Изначально конгиприменялись в румбе имузыке конго, но после этого перешли в жанры латиноамериканской музыки, такие как афро-кубинский латинский рок,сальса, джаз.Рис.9.КонгаБольшинство современныхконг представляют собой стекловолоконный или деревянный каркас, на который натянута кожа. Чаще всего высота конги составляет ок. 75 см. Обычно на них играют сидя, группами от двух до четырех человек, но они могут быть установлены на стойку, что даст возможность играть на них стоя. Когда конги стали переходить в другую музыку, произошла диверсификация терминологии для музыкантов иинструментов. На Кубе конга называются tumbadoras, а музыканты, которые играют на конгах, называются congueros.Чокало (тубо) – ударный музыкальный инструмент, близкий маракасам по принципу звукообразования. Это металлические (чокало) или деревянные (камесо) цилиндры, которые наполненные, так же как и маракасы, каким-либо сыпучим материалом. Особенностью некоторых моделей чокало, является наличие кожаной мембраны, составляющей одну из боковых стенок. Как и камесо, чокало, держат обеими руками, встряхивают в горизонтальном или вертикальном направлении или вращают. И тот и другой инструменты звучат громче и острее, чем маракасы. Постукивания по корпусу пальцами также дают более яркую звучность, чем на маракасах.КастаньетыУдарный музыкальный инструмент, который представляет собой две вогнутые пластинки-ракушки, в верхних частях связанные между собой шнурком. Пластины традиционно изготавливались из твёрдой древесины, хотя в последнее время для этого все чаще применяются стеклопластик./Рис10/Рис.10 КастаньетыКастаньеты получили наибольшее распространение в Испании, Латинской Америке и Южной Италии.Подобные простые музыкальные инструменты, пригодные для ритмического сопровождения пения итанца, использовались ещё в Древней Греции и Древнем Египте.Название кастаньеты в русском языке заимствовано из испанского, где они называются castanuelas («каштанки») из-за сходства с плодами каштана. В Андалузии их чаще называют palillos (палочки).В мировой культуре кастаньеты прочнее всего ассоциируются с образом испанской музыки, особенно с музыкой испанских цыган, стилем фламенко и т. п. Поэтому этот инструмент часто применяют и в классической музыке для создания «испанского колорита» (например, в опере Ж. Бизе «Кармен»). В симфоническом оркестре, для удобства исполнителей, чаще всего применяются кастаньеты закрепленные на специальной подставке (т. н. «кастаньет-машина»).Ложки- древнейший славянский ударный музыкальный инструмент./рис11/Музыкальные ложки имеют удлинённые рукоядки и отполированную поверхность соударений.Рис11ЛожкиВ игровой комплект ложек могут входить 2, 3 или 4 ложки среднего размера и одна большей величины. Оттого что размеры ложек разные возникает впечатление чередования звуков по высоте.Известно, что на пирушках, в пылу плясового азарта в ход пускались не только ложки, но и тазы, самоварные трубы, сковороды, печные заслонки, вилки, кастрюли, словом всё, что может издавать звук. Среди предметов домашней утвари устойчивую музыкальную функцию приобрели пила икоса.Необычайный успех ложечников, привлеченных в начале ХХ в. в состав оркестров русских народных инструментов, привел к тому, что мастерские по производству музыкальных инструментов стали изготовлять модернизированные металлические ложки с колокольчиками ибубенцами. В наше время ложки узаконили свое место не только в самодеятельных оркестрах идомашних ансамблях, но и на профессиональной сцене.Трещотка (трескотуха) — русский народный ударный музыкальный инструмент, идиофон.Трещотки состоят из набора 18 — 20 тонких дощечек (обычно дубовых) длиной 16 — 18 см. Они соединяются между собой плотной верёвкой, продетой в отверстия верхней части дощечек. Для разделения дощечек между ними вверху вставляются небольшие пластинки из дерева шириной приблизительно 2 см./рис12./Рис12.ТрещоткиСуществует и другая конструкция трещотки — прямоугольный ящичек с помещённым внутри деревянным зубчатым колесом, которое прикреплено к маленькой рукоятке. В одной из стенок данного ящичка делается прорез, в отверстии которого неподвижно укреплена тонкая упругая металлическая или деревянная пластинкаМаракасы представляет собой латиноамериканский инструмент имеющий индейское происхождение. В европейскую музыку маракас пришел из кубинских танцевальных оркестров, где он используется достаточно часто как инструмент, который подчеркивает острый синкопированный ритм./рис13./Рис13. МаракасыОригинальные кубинские маракасы готовятся из высушенного полого кокосового ореха, внутрь которого засыпаются зерна оливы имелкие камешки. Снизу прикреплена рукоятка.Современные фирменные маракасы делают из тонкостенных деревянных, металлических или пластмассовых пустых шаров, засыпанных дробью игорохом.Во время встряхивания инструмента получается глуховатый шипящий звук.ЗаключениеТаким образом, ударные инструменты представлены большим разнообразием. Они нужны для того, чтобы не только задавать ритм, но и наполнять музыкальные произведения разнообразными эффектами. Звук извлекается посредством тряски илиударом по мембране или другому телу. В зависимости от вида звучащего тела (вибратора) ударные инструменты подразделяются на перепончатые (барабаны, бубен, литавры, и др.), пластинчатые (виброфоны, колокольчики, ксилофоны, и др.), самозвучащие (треугольники, кастаньеты, тарелки, и др.).Громкость звучания ударного инструмента определяется размерами звучащего тела и амплитудой его колебаний, т. е. силой удара. В некоторых инструментах усиление звучания достигается добавлением резонаторов. Тембр звучания ударных инструментов зависит от многих факторов, главными из которых являются форма звучащего тела, материал, из которого инструмент изготовлен, и способ удара.ЛитератураБоффти Г. Большая энциклопе.дия музыки : [пер. с и.тал.] / ГвидоБоффти. – М. : АСТ : Астр.ель, 2019. – 413 с.Васи.льев Ю. Рассказы о р.усских народных инструмен.тах / Ю. Васильев, А. Широков. – 2-е изд. – М. : Советс.кийко.мпозитор, 2017. – 29 с..Газарян С. В мире музыкал.ьныхинстр.ументов : книга .для учащихся старших классов / С. Газарян. – 2-е изд. – М. : Просвещение, 2017. – 200 с..Гофман М.-Р. Музыка – друг на всю жизнь / М. Гоф.ман ; пер. с фр. С. Кудряви.цкой. – М. : Музык.а, 2018. – 302 с. : ил.Кленов А. Там, где муз.ыка живет / А. Кл.енов. – 3-е изд., испр. – М. : Педагогика-Пресс, 2019. – 132 с. : ил.Купинский К.. Шк.ола игры на ударн.ыхинструм.ентах. — Москва: Московская Типография №6, 2019. — 312с.Михеева Л. М.узыкальный словарь в рассказах / Л. Михеева. – Изд. 2-е, испр. – М. : С.оветский комп.озитор.2017 – 230 с. Панаиотов А. Ударные инструменты в совр.еменныхорк.естрах / А. Пана.йотов. - М., Сов. Комп.озитор, 2017.-357с