Роль «Сентиментального путешествия» Л. Стерна в развитии жанра литературных путешествий

Позднее по этому пути пойдут многие писатели, превращая путешествие в повод исследовать реальность сквозь призму собственных чувств.«Сентиментальное путешествие» стало кульминацией в развитии английского сентиментализма, а Йорика можно назвать провозвестником героя нового типа, который будет разработан позднее в реалистической прозе XIX столетия.«Сентиментальное путешествие» сам Стерн называл «мирным странствием сердца в поисках за природою и за всеми душевными влечениями, способными внушить нам больше любви к ближним и ко всему миру, чем мы обыкновенно чувствуем».2.4. Новаторство Л. Стерна в отношении «автор – герой – читатель»Что же послужило причиной написания романа «Сентиментальное путешествие»? Известно, что одной из причин стало знакомство Стерна с сочинением Смоллетта «TravelsthroughFranceandItaly», вышедшем в 1766 году. Оно было отмечено духом мрачных саркастических наблюдений над нравами, бытом, дорожными трудностями, которые выпадали на долю людей, отправившихся в долгие поездки по Европе. Общение автора и читателя на внешних границах произведения в «Сентиментальном путешествии» выполнено в присущей автору манере неопределенности, когда началом произведения служит фраза Йорика «Во Франции, сказал я, –это устроено лучше!» [15, с. 326], интригующая читателя. Несомненно, открытой и дразнящей остается и концовка «Сентиментального путешествия», что, вероятно, входит в эстетику мистификации, загадки, игры, столь излюбленной Стерном, когда рассказ о любовном приключении чувствительного пастора Йорика обрывается на полуслове. Разделение текста «Сентиментального путешествия» на главы размечено особым типом заголовков, где тематическое название эпизода теснит наименование, традиционное для литературы путешествий. Общение автора и читателя в пространстве текста «Сентиментального путешествия» построено иначе, нежели в «ТристрамеШенди». Автор не настолько назойлив, он не возникает на внутренних разломах сочинения, рассчитывая на обращение к слушателю. Если здесь и ощутимы некие повторяющиеся поэтологические приемы, к которым прибегает Стерн, они не настолько системны, чтобы о них вести речь, но скорее чрезвычайно изменчивы. Стоит напомнить, что в романе есть главы, которые объединены большей тематической близостью, другие же оказываются посвящены крошечному эпизоду или описанию внутреннего состояния автора-героя. Но чаще всего главу открывает персоналистически окрашенный маркер перволичного местоимения «я», который привлекает читателя к объемной сентенции к решению автора-героя совершить какой-либо поступок или обозначить очередной поворот событий в романе. Мнение литературных критиков о том, что в «Сентиментальном путешествии» развернуто не воссоздается «событие сочинительства», справедливо, но все же отчасти. В романе ощутимо позиционирование себя Йориком в качестве автора, о чем свидетельствует написанное им предисловие в дезоближане и разбросанные в тексте реплики о работе героя над путевыми записками, которые намечают подвижное метатекстуальное пространство. Возвышение Йорика до фигуры автора, общающегося с читателем, занимающего «надтекстовое» положение, осуществляется Стерном с помощью ряда приемов. Он наделяет Йорика биографическими чертами, роднящими его с авторомсочинителем, в прошлом путешествующим по Франции и Италии, присваивает ему пасторский чин, а также умение сочинять проповеди, делает близким другом братьев Шенди, упоминает в тексте ситуацию, подчеркивающую символическую литературность имени Йорика, возникающую благодаря творчеству Шекспира, которым столь увлечен граф де Б***, спешащий сентиментальному путешественнику на помощь, добывающий ему паспорт с тем, чтобы установить подлинность его личности.2.5. Влияние романа Л. Стерна на жанр литературного путешествияСовершенно новый подход Лоренса Стерна к написанию романа-путешествия полностью меняет жанровую природу романа-путешествия, для которого раньше самым важным было описание экзотических стран, обычаев, костюмов, достопримечательностей и т.п. В произведении Стерна этих элементов нет. Полное название романа «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии», только вот Италии в произведении нет, ведь роман автор так и не завершил его, т.к. в Лондоне он скоропостижно скончался от туберкулёза (есть мнение, что из-за склонности к эпатажу и разного рода мистификациям Стерн вовсе не хотел заканчивать своё творение).Примечательно, что Франция изображена в книге таким образом, что при замене слова «Франция» на любое другое, к примеру, «Испания», абсолютно ничего бы не поменялось. Ведь никаких особенностей – ни достопримечательностей из столицы или любого другого города, ни какого то ни было описания нравов французского народа, ни особенностей культуры – Стерн не описывает. Важен лишь внутренний мир персонажа, также как и разные,на первый взглядмалозначительные обстоятельства, которые влияют наперемены внутри героя, на его настроение. Это может быть покупка каких-либо предметов, к примеру, перчаток, утеря паспорта или поход в какое-то заведение.Но при этом Стерн зачем-то сохраняет жанровую форму романа – литературное путешествие, его внешнюю оболочку. Так, в книге присутствуют очень даже традиционные и общепринятые элементы романа-путешествия:- фигура самого путешественника, который передвигается по миру в сопровождении своего слуги;- устойчивый хронотоп дороги, как определял его М.М. Бахтин (путь, интересные и важные встречи, а также улицы, почтовые станции, постоялые дворы и прочее);- второстепенные герои, без которых не обходится ни один роман-путешествие и которые служат как бы фоном странствия (нищие монахи, кучера, прекрасные незнакомки и прочее);- структураповествованияпредстает перед читателем в качестве путевых заметок, иопределенная глава носит названиеместа, где остановилсяглавный герой. К примеру, «Париж», «Кале – Дувр» и т.д.Но, помимо этой внешней оболочки романа-путешествия, ничего больше не связывает произведение Стерна с этим жанром. Скорее, перед читателями предсталабсолютно новый, не виданный ранее жанр литературы, который Стернопределил как «Скромное путешествие сердца в поисках Природы». Эта фраза из уст самого автора подразумевает анализ даже самых маленьких и незначительных перемен в душе и в сердце героя, которые напряую зависят и откликаются на любое изменение в окружающем героя пространстве. Это позволяет говорить не только о новом жанре, но и о новом типе героя, который, конечно, будет отличаться и выделяться на фоне остальных видов путешественников. Ещё в начале своей книги автор даёт на довольно большую классификацию героев, включающую следующие типы:- тщеславные путешественники, ищущие славы и почёта;- путешественники, которые скрываются от полиции, и тогда их целью будет лишь побег от закона;- любопытные путешественники, которые едут по странам, чтобы узнать новую культуру.Герой Стерна относится к новому типу путешественника – сентиментальному. Его не интересует в путешествии ровным счётом ничего, кроме своих собственных чувств. Чувства героя становятся главным элементом повествования, его центром. В первом романе Л. Стерн придумал слово, которое прочно вошло в наш современный мир – хобби (с англ. Hobby – horse – «конек»), оно означало какую-либо странность, причуду или увлечение, делавшее героя особенным, отличавшее его от остальных людей. Стерн считал, что конек – это нравственная характеристика человека: если у человека нет причуд, следовательно, он сер, безынициативен, неинтересен, и легко может стать марионеткой в чужих руках. Свои «коньки» есть у всех любимых героев Стерна (ТристрамаШенди, Вальтера Шенди, дядюшки Тоби). Свой «конек» есть и у главного героя «Сентиментального путешествия» - пастора Йорика, знакомого читателю по первому роману. Это его зацикленность на своих собственных чувствах, о которых он считает своим долгом рассказать читателю, ничего не утаивая, своего рода «душевный стриптиз». Именно странности героя организуют главное повествовательное содержание книги.Конечно, современники и последующие поколения писателей не могли не отметить и не взять на вооружение творческий метод Л. Стерна. Произведения, написанные в духе «Сентиментального путешествия» стали появляться в Европе и в России.Необходимо отметить, чтоо возникновении отечественного романа в жанре литературного путешествия просто невозможно говорить, не упомянув влияния произведений данного жанра из Европы, а в особенности, Англии. Именно они послужили стимулом в развитии романа-путешествия в русской литературе. ТворениеЛ. Стерна «Сентиментальное путешествие» приковывало взоры всех писателей-«путешественников» XVIII – XIX веков. Обращение к известнымлитературным образцам Европы было элементом поиска наилучшейоболочки для передачи идей, художественной мысли, а также воплощения эстетической и общественной концепции писателя в контексте сентиментальногои просветительного художественных методов. Совершенно новые идеиподталкивали авторов на поиск новые способов выражения этих идей и разрешения проблематики романов.Изменения художественной формы повлекли за собой перемены и в содержании жанра. Эти изменения стали результатом развития литературного путешествия XVII - XVIII веков.Опираясь на художественный метод Л. Стерна, новые писатели, обращавшиеся к жанру романа-путешествия, могли поведать читателю о собственных мыслях, переживаниях и чувствах, которые были вызваны поездкой, а также рассмотреть и отрефлексировать те чувства и мысли, которые возникают не только во время путешествия, но и в момент написания произведения.Стернианскийвихрь впечатлений и эмоций врусской литературной традициивключает не только развлекательную составляющую, которую правильнее было бы назвать информационно-познавательной, с оттенком занимательного и развлекательного характера, но в большей степени серьезную, полезную и общественно значимую идею, как это было, например, в произведении Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву».Радищев использует приемом движения героя, перемещения его в пространстве, написав заметки вымышленного путешествия. Но важнее всего в романе было усиленное философское илирико-публицистическоесодержание. Ведь на первый план в произведении выходит, как и у Стерна, не описание событий или каких-либо достопримечательностей, а впечатлений героя. Но Радищев идёт ещё дальше и делает акцент на социальной составляющей – ему важно было показать непростую жизнь обычного крепостного крестьянина.Таким образом, мы видим, что Лоренс Стерн стал родоначальником нового жанра – сентиментального литературного путешествия, создав при этом и новый тип героя. Стародавние традиции описания путешествий уходят на второй план, после выхода романа Стерна молодые писатели стали перенимать его художественный метод и создавать романы-путешествия не для того, чтобы показать быт и нравы людей или красивые места, но чтобы выразить свои эмоции по поводу увиденного или описать какую-либо глобальную идею.ЗаключениеВ ходе исследования было выявлено, что история жанра литературного путешествия начинается задолго до нашей эры. Концепт путешествия один из самых распространённых в мировой литературе. В произведениях такого жанра перемещение героя в пространстве является некой осью, на которую насаживаются второстепенные элементы – встречи, события и приключения героя. Жанр путешествия имеет свои особенности и только ему присущие черты, такие, как наличие героя-рассказчика, который является путешественником, достоверность описываемой информации и т.д.Одним из писателей, творивших в этом жанре, был английский автор Лоренс Стерн, который существенно повлиял на развитие жанра путешествия в мировой литературе. Его роман «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» во-первых, дал название целому литературному направлению, именуемому сентиментализмом, во-вторых, дал литературе новый тип героя и новый способ повествования. В романе Стерна на первый план выходят не описания приключений героя, окрестностей или быта того народа, в чьей стране он находится. Важнее всего для стерновского героя те чувства, которые он испытывает при виде разных городов, при встрече с определенными людьми, а также анализ этих впечатлений. Чувства, мысли и переживания составляют основу произведения, являются центром повествования.Писатели следующих поколений стали использовать этот принцип изображения героя в своих произведениях. Более того, теперь в романе-путешествии можно было не только писать о переживаниях героя, но и выражать какие-либо масштабные идеи.Писатели Европы и России считали произведение Стерна образцом при написании романа-путешествия и отталкивались от его творческого миропонимания. Однако в России была важна, в первую очередь, не развлекательная и занимательная сторона романа, сколько полезная и общественно-значимая идея произведения.Таким образом, мы можем сказать, что английский писатель XVIII века Лоренс Стерн раздвинул рамки жанрового канона литературного путешествия и сказал новое слово в мировой литературе XVIII и последующих веков.Список литературыАверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика. М.: Наука, 1986. С. 10 –116.Айхенвалъд Ю. О книге Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву» // Отдельные страницы. 4,2. М., 1910. С. 11–19.Алексеев М.П. Англия и англичане в памятниках московской письменности XVI XVII вв. // Учен. зап. ЛГУ. 1947. Сер. истор. наук. Вып. 15. С. 49-55.Атарова К.Н. Лоренс Стерн и его «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии». М.: Высш. шк., 1988. 95 с.Amapoea К.Н. Лоренс Стерн и европейский роман первой четверти XIX века. М.: Высш. шк., 1997. С. 316–328.Банах.И.В. Сентиментальное путешествие: парадоксы повествования / Вопросы теории и истории литературы № 3 / 2010. 9 с.Гуминский В.М. Жанр путешествия в русской литературе и творческие искания Н.В. Гоголя: Автореф. дис. . д-ра филол. наук / Институт мировой литературы им. A.M. Горького. М., 1996. 41 с.Гуминский В. М. Открытие мира, или Путешествия и странники. М.: Современник, 1986. – 286 с.Елистратова А. Лоренс Стерн / А. Елистратова // Стерн Л. Жизнь и мнения ТристрамаШенди, джентльмена: роман. Сентиментальное путешествие: роман / Лоренс Стерн; пер. с англ. А. Франковского. М.: Художественная литература, 1968. С. 5–21.Максютенко Е.В. Автор, герой, читатель в романах Л. Стерна: право на творчество. Днепрпетровск, 2013. 12 с. Максютенко Е.В. Историко-литературный феномен стернианства: проблема генеалогии. Днепропетровск, 2015. 5 с.Маслова Н.М. Путевые записки как публицистическая форма. М.: Изд-во Моск. гос. ун-та, 1977. 115 с.Маслов В.И. Интерес к Стерну в русской литературе конца XVIII века и начала XIX веков / В.И. Маслов // Историко-литературный сборник: Посв. В.И. Срезневскому. Л.: РАН, 1924. – С. 339–376.Михайлов В.А. Своеобразие жанра литературного путешествия в русской литературе (Проблематика и поэтика). Волгогр. гос. пед. ун-т. М., 1999. 17 с. Османова З.Г. Литература путешествий как духовное самопознание личности. Тимур Зульфикаров: земные и запредельные странствия поэта // История национальных литератур: Перечитывая и переосмысливая. М.: Изд-во МГУ, 1996. Вып. 2. С. 132 – 149.Радищев А.Н. Путешествие из Петербурга в Москву. Л.: Худож. лит., 1981. 197 с.Роболи Т. Литература путешествий / Т. Роболи // Русская проза: сб. ст. / под ред. Б. Эйхенбаума и Ю. Тынянова. Л. Academia, 1926. С. 42–73.Стерн Л. Сентиментальное путешествие по Франции и Италии // Жизнь и мнение ТристамаШенди, джентельмена. Сентиментальное путешествие по Франции и Италии. М.: Худож. лит., 1968. 687 с.Тимофеев Л.И., Венгров Н. Путешествие // Краткий словарь литературоведческих терминов. М.: Учпедгиз, 1963. С. 124 – 125.Эпштейн М. Законы свободного жанра: (Эссеистика и эссеизм в культуре нового времени) // Вопр. лит. 1987. № 12. С. 120 – 152.