1. Концепция «мест памяти» П. Нора

Им противопоставляется ряд картин открытого пространства: парковая скамейка на Патриарших прудах, Воробьевы горы, место казни Иешуа [4, с. 172]. Изображение автором замкнутого с точки зрения физических параметров пространства неслучайно: характер помещения, его обстановка, повествуют о типаже в целом, или о конкретном персонаже, изображаемом М. Булгаковым. Пространства никогда не соприкасаются друг с другом. Каждое помещение, будучи в одном городе, представляет собой своеобразный центр, конкретную точку отсчета. Как и отдельные пространства, так и персонажи «закрыты» друг для друга (критики не приняли и не захотели оценить «Роман о Понтии Пилате» Мастера, профессор Стравинский не захотел поверить Ивану Бездомному, а жители Ершалаима не восприняли проповеди Иешуа и т. д.).Пространство в романе построено по принципу сот – оно представлено рядом замкнутых, ограниченных мирков, в которых существуют персонажи, за редкими исключениями практически не пересекающиеся друг с другом.Каждое отдельное пространство представляет собой типичный, обжитой мир того или иного персонажа, отражая его границы восприятия. Ключевыми мотивами, связывающими большинство пространств, являются чувство страха, несвободы. Нарушение целостности временного потока повествования связано, как правило, с тем, что главное время повествования – о прошлом персонажей.Если пространственные миры в произведении практически не соприкасаются, то временные потоки явно или неявно для персонажей постоянно переплетаются: каждый персонаж действуют одновременно в конкретно-исторической ситуации, но вместе с тем, как это становится очевидно из рассказа повествователя, существует в контексте более абстрактного, вечного времени.Таким образом, в результате проведенного исследования, можно утверждать, что роман «Мастер и Маргарита» обнаруживает все качественные признаки «места памяти»:он имеет прочную привязку к физической локализации, наполненной историческим и символическим значением (улицы, городские пространства Москвы);он функционален в соответствии с концепцией места памяти, поскольку реализует одновременно кристаллизацию памяти и её трансляцию;он символичен, поскольку благодаря событиям и преломленному в романе опыту поколений, он характеризует содержание эпохи (и материальное, и не материальное). Таким образом, проведенный анализ «мест памяти» в художественном дискурсе подтвердил точку зрения П. Нора, что онможет быть рассмотрен в качестве знаковых систем, открытых для поддержания преемственности исторической памяти, связывающих прошлое и настоящее. На наш взгляд, художественный текст в качестве «места памяти» обнаруживает большую жизнеспособность в условиях интеграции и глобализации, поскольку сама его форма бытования в некоторой степени предохраняет его от исчезновения. Кроме того, художественный текст обладает неограниченным потенциалом к его воспроизведению, что обуславливает его более прочную преемственную связь с современностью.Новые значения «мест памяти» актуализируются вместе с каждым прочтением, при этом достоинством художественного дискурса при анализе «мест памяти» можно полагать его намеренную субъективность в воссоздании значимых явлений национальной истории. Список использованной литературыЛазарева М. А. Пространство и время как художественные координаты онтологического сознания писателя (М. Булгаков «Мастер и Маргарита») / М.А. Лазарева // Вестник Московского университета. – 2009. - № 4. – С. 39-55.Нора П. Проблематика мест памяти / П. Нора // Франция-память. – Санкт-Петербург : Издательство Санкт-Петербургского университета, 1999. – С. 17-50.Хаттон П. Х. История как искусство памяти / П.Х. Хаттон – Санкт-Петербург : Издательство «Владимир Даль», 2004. – 398 с.Хомяков С. А. Хронотоп сумасшедшего дома в романе «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова / С.А. Хомяков // Известия ВГПУ. - 2018. - № 6 (129). – С. 172-177.