Женские образы в театре XVII – XVIII в. Нужно написать эссе на 1000-1500 слов, используя следующие произведения:
Заказать уникальное эссе- 4 4 страницы
- 7 + 7 источников
- Добавлена 06.01.2022
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
Корнель мастерски показывает, как героиня борется с собой, какой тяжёлой ценой даётся ей ее выбор. Что отличает Сида от его возлюбленной, так это то, что он не просто дворянин, а (после подавления мятежа мавров) национальный герой, спаситель Отечества. Именно это обстоятельство и разрешает конфликт между ним и Хименой. Химене остаётся только подчиниться воле короля, поскольку кроме личной и родовой чести существует ещё и долг перед монархом, перед Родиной (высший долг). Однако в разъяснениях к более поздней редакции «Сида»Корнель пишет, что Химена встречает повеление короля молчанием, а молчание не всегда означает знак согласия, если речь идёт о реакции на слова монарха (открыто перечить королю опасно). Таким образом, развязка конфликта Химены и Родриго остаётся за скобками пьесы и повисает знак вопроса. Если Хименадействительно остаётся на своей позиции, несмотря на решение короля, это говорит о ней как о человеке твёрдой воли и независимой личности. Помимо Химены, в пьесе действует ещё один значимый женский персонаж. Это инфанта кастильского престола донья Уррака. И её тоже снедает конфликт между страстью и долгом. Она также влюблена в дона Родриго, и она также наблюдает и переживает за происходящим с ее возлюбленным. Но ее ноша началась намного ранее: как дочери короля, долг велит ей сделать своим избранником только равного по рождению – короля. Поэтому она делает все, чтобы связать узами Химену и Родриго, дабы погасить в себе любовные волнения и прекратить страдания. Она тоже выбирает долг. Таким образом, в драматургии барокко и классицизма можно найти примеры сильных, духовно богатых героинь, таких, как Росаура и Химена. Они смело идут по пути защиты своей чести и вознаграждаются за это. Библиографический списокБондаренко, Г. В., Серебрякова, И. В. История зарубежной литературы : Ч. 1. От Античности до Просвещения : учебник / Г. В. Бондаренко, И. В. Серебрякова. – М. : ВУ, 2017. – 344 с. История зарубежной литературы XVII в. / Н. А. Жирмунская, З. И. Плавскин, М. В. Разумовская. – М. : Высш. Шк., 1987. – 248 с. Морозова, Ю. Незнакомое барокко / Ю. Морозова // Новый Акрополь. - 2005. – №2. – С. 46-51.Пахсарьян, Н. Т. Дюмора Ф. «Жизнь есть сон» Кальдерона (1636). Сны о жизни, воспитание принца-христианина / Н. Т. Пахсарьян // Социальные и гуманитарные науки. Отечественнся и зарубежная литература. Серия 7: Литературоведение. Реферативный информационно-аналитический журнал. – 2017. - № 3. – С. 83-86.Сурогатова, Н. Н. «Жизнь есть сон» Кальдерона и поэтика барокко / Н. Н. Сурогатова // Образование ХХІ века. Материалы XІ (56) Региональной научно-практической конференции студентов и магистрантов. – Витебск: ВГУ им. П. М. Машерова, 2011. – С. 245-246.Тасова, Д. Б. Художественный стиль в произведении Пьера Корнеля «Сид» / Д. Б. Тасова // Наука и современность. – 2012. - № 19-1. - С. 47-49.Шалудько, И. А. Концепт в драматургии Кальдерона (на материале драмы «Жизнь есть сон») / И. А. Шалудько // Современные проблемы науки и образования. – 2014. - № 2. – С. 545-552.
1. Бондаренко, Г. В., Серебрякова, И. В. История зарубежной литературы : Ч. 1. От Античности до Просвещения : учебник / Г. В. Бондаренко, И. В. Серебрякова. – М. : ВУ, 2017. – 344 с.
2. История зарубежной литературы XVII в. / Н. А. Жирмунская, З. И. Плавскин, М. В. Разумовская. – М. : Высш. Шк., 1987. – 248 с.
3. Морозова, Ю. Незнакомое барокко / Ю. Морозова // Новый Акрополь. - 2005. – №2. – С. 46-51.
4. Пахсарьян, Н. Т. Дюмора Ф. «Жизнь есть сон» Кальдерона (1636). Сны о жизни, воспитание принца-христианина / Н. Т. Пахсарьян // Социальные и гуманитарные науки. Отечественнся и зарубежная литература. Серия 7: Литературоведение. Реферативный информационно-аналитический журнал. – 2017. - № 3. – С. 83-86.
5. Сурогатова, Н. Н. «Жизнь есть сон» Кальдерона и поэтика барокко / Н. Н. Сурогатова // Образование ХХІ века. Материалы XІ (56) Региональной научно-практической конференции студентов и магистрантов. – Витебск: ВГУ им. П. М. Машерова, 2011. – С. 245-246.
6. Тасова, Д. Б. Художественный стиль в произведении Пьера Корнеля «Сид» / Д. Б. Тасова // Наука и современность. – 2012. - № 19-1. - С. 47-49.
7. Шалудько, И. А. Концепт в драматургии Кальдерона (на материале драмы «Жизнь есть сон») / И. А. Шалудько // Современные проблемы науки и образования. – 2014. - № 2. – С. 545-552.
Вопрос-ответ:
Какие произведения использовались для анализа в статье?
В статье использовались произведения Корнеля и произведения о Сиде и Химене.
Что показывает Корнель в своих произведениях о женских образах?
Корнель мастерски показывает, как героиня борется с собой и какая тяжелой ценой ей приходится платить за свой выбор.
Чем отличается герой Сид от его возлюбленной?
Отличие состоит в том, что Сид не просто дворянин, а национальный герой и спаситель Отечества после подавления мятежа мавров.
Чем разрешается конфликт между Сидом и Хименой в произведении?
Конфликт между Сидом и Хименой разрешается тем, что Химена остается только подчиниться воле короля, поскольку кроме этого обстоятельства нет других способов разрешить конфликт.
Какую цену приходится платить героине за свой выбор в произведении?
Героине приходится платить очень тяжелую цену за свой выбор, она борется с собой и в конечном итоге понимает, что ее выбор обернется для нее большими потерями.
Какие образы женщин представлены в театре XVII-XVIII веков?
В театре XVII-XVIII веков представлены различные образы женщин. Одни из них - сильные и решительные, борющиеся с собой и преодолевающие трудности. Например, в произведении Жана Батиста Мольера "Тартюф" героиня Эльмира смело идет против своего мужа ради любви к другому человеку. Другие образы женщин в театре XVII-XVIII веков - более покорные и подчиняющиеся воле мужчин или общества. Например, героиня комедии Пьера Корнеля "Сида" Химена вынуждена принять решение согласно воле короля, несмотря на свои собственные желания.
Какими средствами писатели театра XVII-XVIII веков показывали борьбу героинь с собой?
Писатели театра XVII-XVIII веков использовали различные средства для показа борьбы героинь с собой. Например, в произведении Пьера Корнеля "Сида" героиня борется с собой через внутренние монологи, где она ведет внутренний диалог и противопоставляет свои желания обязательствам перед королем. Еще одним средством показа борьбы героинь с собой были эмоциональные сцены, где они выражали свои внутренние конфликты и испытания.
Какую цену приходится платить героиням за свой выбор в театре XVII-XVIII веков?
Героиням в театре XVII-XVIII веков приходится платить высокую цену за свой выбор. Например, в произведении "Сида" Пьера Корнеля героиня Химена вынуждена подчиниться воле короля и отказаться от своей любви к Сиду. Она теряет возможность быть с мужчиной, которого она любит, и вынуждена принять неприятное решение. Это обстоятельство показывает, что выбор героини стоит ей недешево и она вынуждена платить тяжелую цену за свою свободу.
Какие образы женщин представлены в театре XVII-XVIII веков?
В театре XVII-XVIII веков представлены разнообразные образы женщин. Одни из них - героини, борющиеся с собой и сталкивающиеся с тяжелыми последствиями своих выборов, как показывает мастерски Жан Расин в своих произведениях. Другие образы включают женщин, связанных с национальной историей и являющихся символами патриотизма и героизма. Важной особенностью образов женщин в театре того времени является их подчиненная позиция перед мужчинами и социальными нормами.
Какие особенности образов женщин в театре XVII-XVIII веков?
Образы женщин в театре XVII-XVIII веков обладают несколькими особенностями. Во-первых, они часто представляют женщин, которые борются с собой и сталкиваются с тяжелыми последствиями своих выборов. Прекрасный пример - произведения Жана Расина, в которых героини вынуждены заплатить высокую цену за свою независимость и страсти. Во-вторых, в театре XVII-XVIII веков представлены образы женщин, связанных с историческими событиями и являющихся символами патриотизма и героизма. Они могут быть спасительницами и защитницами Отечества, примером может служить образ Химены, которая, несмотря на свою влюбленность в Сида, остается лишь подчиниться воле короля.
Какое значение имеют женские образы в театре XVII-XVIII веков?
Женские образы в театре XVII-XVIII веков имеют значительное значение. Они позволяют заглянуть в мир женщин того времени и понять их позицию в обществе. Героини, борющиеся с собой и сталкивающиеся с тяжелыми последствиями своих выборов, отражают сложность жизни и патриархальной системы того времени. Образы женщин-героинь также позволяют подчеркнуть силу и мужество женщин в борьбе за свою независимость. Кроме того, образы женщин, связанных с историческими событиями, являются символами патриотизма и героизма, демонстрируя важную роль женщин в формировании нации.