Современное осмысление роли подкастинга в России. Тенденции и перспективы

Этот жанр аудиодневника активно используется в качестве совместного проекта "Медузы" и журнала "Арзамас" – "Перемотка назад", суть его заключается в том, что такой подкаст представлен как "документальные истории из семьи аудиоархивы". Проект начал свою жизнь весной 2019 года на сайте "Медуза". Этот подкаст можно прослушать на сайтах "Медузы" и "Арзамаса", а также на популярных музыкальных потоковых платформах, таких как Яндекс Музыка или Itunes. Временные рамки проекта Rewind – 20 век: от известной революции 1917 года до начала постсоветской России [10]. Несмотря на то, что аудиодневники являются первоначальным основным вектором программы, в то же время они являются лишь дополнительной частью гигантской документальной радиопрограммы, состоящей из целого пласта других жанров – бесед, интервью, радиопередач, элементов радиокомпозиции, удивительных воспоминаний разных авторов и участников этой программы, объединенных в один цельный подкаст. Хронометраж подкаста "Перемотка назад": от 33 мин. до 49 мин. Сегодня подкастинг захватил не только радиовещание, но и газеты, журналы и развлекательные программы. Вот почему появляется все больше и больше авторов, которые заинтересованы в таком формате. Все это связано из-за простоты и гибкости его создания. Прослушивание является одним из важных и необходимых каналов восприятия информации, и подкасты, с какой бы целью они ни создавались – информационные, образовательные, развлекательные и другие, играют решающую роль в обмене информацией и общении. Подкастинг стал одним из необходимых и важных звеньев в системе творческой деятельности современного журналиста. Создание подкаста идеально подходит для обучения журналиста. Ведь, ведя свой подкаст, студент развивает в себе очень важные черты, которые помогут ему стать профессионалом, такие как публичные выступления, знание родного языка, умение разговаривать с человеком и быстро и правильно формулировать свои вопросы и мысли [7]. Типология подкастов, примеры и варианты, которые долгое время считались общепринятыми в медиа, сегодня особый акцент делается на жанровом разнообразии (от документальных сериалов до дискуссий) и различных тематические области (политические, социальные, культурные, спортивные, научно-популярные вопросы) такого аудиоформата. Но поскольку такой формат все еще находится на стадии разработки и до конца не изучен, можно предположить, что в будущей жанровой палитре будет обнаружено еще больше. Таким образом, если мы рассмотрим содержание с аналогичной точки зрения, мы можем выделить не только жанровый аспект этого объекта, но и три основания для полной группировки: формат, сюжет и информативность. Если мы рассмотрим подкасты с точки зрения информационного контента, тогда мы сможем понять связь контента с текущей и событийной повесткой дня. И мы можем сделать вывод, что подкасты также можно разделить на две группы: насыщенный событиями и вневременной. Следует также отметить, что форматы современных подкастов также можно разделить на две большие группы: повествовательные и дискуссионные, из-за этого мы можем сделать вывод, что можно различать повествовательные и дискуссионные типы подкастов. В то же время, если повествовательный подкаст делает обсуждаемую проблему более объемной за счет своих сюжетных линий, то дискуссионный подкаст часто расширяет контекст, обсуждая вопросы, которые волнуют и становятся актуальными для аудитории [9]. Реализация информационной функции заключается в распространении информации различных типов – событийной и аналитической, оперативной и исторической. В конце 2010-х годов подкастинг как процесс в какой-то степени "разворачивает" эту тенденцию: медиа "переводят" общение с аудиторией из публичных пространств в личные гаджеты человека, придавая ему более персонализированный и интимный характер, достигаемый в первую очередь за счет эффекта присутствия. Редакционные подкасты обычно записываются с участием сотрудников редакции: таким образом, у аудитории создается впечатление, что журналисты разговаривают с людьми лично, без посредничества текста. Однако такая модель взаимодействия с аудиторией является двусторонней только косвенным образом. Формат подкаста не предполагает фактического включения слушателя в этот разговор, за исключением случаев, когда подкасты записываются при физическом присутствии аудитории. В современном медиапространстве недостаточно быть просто слушателем, зрителем или читателем. Человек стремится выбраться из категория "аудитория" разработана теоретиками и становится соучастником, чтобы понять, что он тоже является частью события или явления, о котором говорит журналист [3]. Кроме того, традиционные средства массовой информации и инструменты – радио, телевидение, газеты - перестают удовлетворять интерес читателя. Становится все труднее увидеть событие изнутри, сформировать собственное мнение, представить, как все произошло. Поэтому распространяются подкасты – их делают крупные издания вместе с блогерами и гражданскими журналистами. Этот жанр позволяет полностью раскрепоститься, рассказать историю, не ограничивая себя радиоформатом. В России он пока используется не так широко, как в зарубежных корпорациях.Таким образом, согласно современным российским тенденциям, подкаст находится в подвешенном состоянии жанр. Типологический анализ содержания и функциональных особенностей анализ подкастов показал, что эта форма коммуникации позволяет СМИ взаимодействовать с аудиторией на качественно ином уровне. Совместное осмысление текущей повестки дня и проблемного контекста, организация публичного диалога с изложением позиций журналистов, экспертов и представителей аудитории, а также формирование виртуального и физического сообщества вокруг редакции – наблюдаемые объективные последствия работы СМИ с таким форматом [8]. Несмотря на то, что подкастинг в России только развивается, можно с высокой степенью уверенности предположить, что этот процесс становится значимым фактором развития современного медиапространства. С другой стороны, технический прогресс в области массовых коммуникаций открывает новые горизонты для традиционных СМИ и телевидения в том числе. Подкастинг теперь охватывает не только радиостанции, сайты газет и журналов, но и отдельных пользователей сети, которые хотят загружать контент в аудиоформате. ЗаключениеПодкасты, как явление, относящееся к новым медиа, при первоначальном появлении не имели популярности в российском сегменте медиасферы. Хотя подкасты появились в 2004 году, сами подкасты стали популярны в России совсем недавно. Это связано с тем, что современные технологии не стоят на месте и все люди теперь имеют доступ к Интернету практически в любом удобном для него месте. Жанровое разнообразие, удобство в потреблении, интерактивность - вот основные критерии, которые являются чуть ли не главной особенностью подкастов. Примечательно, что подкасты в основном выпускаются в готовом виде, и аудитория может слушать подкаст в любое удобное для него время, также может останавливать или возобновлять прослушивание неограниченное количество раз. С развитием интереса аудитории к подкастам также развивается рынок, который дает любому человеку возможность стать автором своего подкаста, потому что для его создания все, что нужно, - это микрофон, компьютер и желание записать подкаст. Подкаст может быть записан абсолютно на любую тему, все зависит от интересов автора и его аудитории. С каждым днем растет число авторов подкастов, а вместе с ними растет и количество аудитории, готовой и заинтересованной слушать выпуски подкастов.Рекламный рынок также растет, что в значительной степени помогает развитию подкастов, предоставляя автору финансы, он, в свою очередь, может использовать эти финансы для продвижения и расширить свой проект подкастов. С появлением новых авторов растет и конкурентоспособность, которая заставляет авторов совершенствовать свои проекты, делать их более интересными и популярными, чтобы удержаться на плаву на огромном рынке подкастов. Подкасты выделяются не только аудиовизуальностью, и сейчас огромную популярность начинают набирать подкасты, выпуски которых также выходят в видеоформате, где подписчик может наблюдать и видеть автора и его гостя, видеть их внешний вид, эмоции и поведение. Рынок подкастов будет существовать еще долгое время и развиваться дальше. Он станет новым источником и передатчиком информационной повестки дня. Список использованных источниковГатов В. Будущее журналистики // Как новые медиа изменилижурналистику. 2012-2016 / Под ред. С. Балмаевой, М. Лукиной. Екатеринбург,2016.Ефанов А.А. «Хайпы» в современном поле медиа/ А. А. Ефанов. - Оренбург: Знак, 2018. – 245 с.Журавлева А. А. Подкастинговое вещание: структура, жанрово-тематическое разнообразие,особенности развития в социальной сети Вконтакте. Челябинскийгосударственный университет 2020. No 1 (35)Замков, А.В. Новостной медиаробот: теоретические аспектыинтеллектуальной системы генерации контента // Вопросы теории и практикижурналистики. – 2019. - Т.8. No2. – С. 260-273.Как подкасты нашли массовую аудиторию в России [Электронный ресурс]URL: https://trends.rbc.ru/trends/innovation/6051c2b89a79476b8ebd80dКетько С.М., Пакулина С.А., Поминов А.В. Единство рефлексии, мотивации и адаптации в сознании личности: Коллективная монография. - М., 2005. - 231 с.Круглова Л.А. Российские аудиоподкасты: становление и спецификаразвития // Медиаальманах, 2018, No 1, с. 89-101Манн, И. Маркетинг без бюджета. 50 работающих инструментов. - М, 2014. – 170 с.Матюшкин, A.M. Психологическая структура, динамика и развитие познавательной активности / А.М. Матюшкин // Вопросы психологии. - 2012. - №4. - С. 5-17.Песоцкая, Е.В. Маркетинг./ Е.В. Песоцкая - Спб.: Питер, 2013.-305 с.Подкаст «Без души» [Электронный ресурс] URL:https://music.yandex.ru/album/9423062 Рожков И.Я. Особенности современного брендинга (зарубежный опыт): Учеб. Пособие. М., 2016. - 168с.Романов, Ю.Ю., Маркетинг: Учебник/ Ю.Ю. Романов, А.Н. Корялогов, С.В. Красильников - М., ЮНИТИ - 2008. - 560 с.Семенов, К.Д. Современный маркетинг./ К.Д. Семенов - М.: Инфра-М, 2012. - 308 с.