Документалистика в современном российском медиа пространстве

Как правило, они происходят в кино и на телевидении. Их основными чертами являются подражание документальному, использование методов мистификации и фальсификации.Мокьюментари – анг. подделка, подражание, (смесь недокументального и документального) или документальная комедия – это тип фильма или телевизионного шоу, изображающего вымышленные события, но представленного как документальный фильм.Этотжанр часто применяется для анализа или комментирования текущих событий и проблем с использованием вымышленной обстановки или для пародирования самой документальной формы. В то время как мокьюментальные фильмы обычно комедийны, псевдодокументальные фильмы являются их драматическими эквивалентами. Однако псевдодокументальный фильм не следует путать с докудрамой, вымышленным жанром, в котором драматические приемы сочетаются с документальными элементами для изображения реальных событий. Кроме того, докудрама отличается от документальной литературы; жанр, в котором документальные фильмы загрязнены вымышленными элементами [16, с. 296].Особенностью мокьюментари в кино и на телевидении является несоответствие формы и содержания. Возникающий диссонанс должен привлечь внимание зрителя, заставить его задуматься о том, что правда, а что нет, иными словами, пробудить критическое отношение к сказанному и показанному. Основные черты жанра мокьюментари:1. сознательное соединение «правды жизни» и «правды вымысла», причем с установкой перемены местами терминов;2. установка на взаимодействие с читателем (слушателем, зрителем) и определенную реакцию с его стороны (точнее, восприятие вымысла как правды, осознание подмены, поиск истины) [16, с. 297].Одним из первых русскоязычных фильмов с элементами мокьюментари стал фильм «Два капитана-2» (1993) режиссёра Сергея Дебижева, а фильм «Первые на Луне» (2005) Алексея Федорченко и вовсе выглядел как полная фальсификация истории [6, с. 333].2.3. Трэш-эстетика и её роль в формировании современного типа документализмаОчередная волна дискуссий поднялась вокруг современной концепции документа-канвы, сформировавшейся за последние пять лет. За это время объем неигровых фильмов на основных федеральных каналах вырос втрое. «По самым скромным подсчетам, телевидение выпускает не менее 500 документальных фильмов в год, а сейчас документальный фильм в расцвете сил является лидером шоу» [7].Циклы, проекты, программы, сериалы стали называть документальными. Но главный спор не в какофонии жанра, а в стиле, в котором созданы многие документальные линии каналов. Американский продукт, а точнее его клоны, массово заполонили российский эфир, а новое понятие для его номинации ‒ «трэш» ‒ прочно вошло в профессиональный жаргон. «Грязное телепорно», «остатки культуры», «формальный мусор» ‒ телевизионные критики поспешили осудить новое поколение документальных фильмов, обвинив их в искажении действительности и выходе за пределы адекватной интерпретации. Это явление часто обсуждается на моральном уровне, но остается пробелом на научном уровне [8, с. 3].Треш – это продукт массовой культуры, все исследования, направленные на данный феномен современности, восходят к зарубежным авторам, так как само по себе это явление к нам пришло именно с Запада. Основными темами для треш-фильмов выступают: вторжение иннопланетян, а также их деятельность на планете Земля, всё, что связано с фильмами ужасов: от похождений зомби до апокалипсиса. Треш-фильмы демонстрируют кровь, неприкрытую обнажённую натуру, извращения и различного рода патологии. Условно треш делят на: домашний (любительский) и студийный. Главные характеристики экранной треш-культуры:1. Культура повседневности диктует содержание. 2. Обращение к телесности.3. Доминирование эстетики безобразного.4. Материал, соответствующий принципам сенсуальности и экстремальности, патологии и извращенности, в первую очередь попадает в смысловое поле документального телеэкрана. Законодателем данного стиля на российском ТВ стал «новое» НТВ: «Особо опасен», «Кремлёвские жёны», «Русские сенсации» [8, с. 4].ЗАКЛЮЧЕНИЕПоявление телевидения как нового средства массовой информации, которое бросило вызов и в конечном итоге превзошло превосходство кинематографа, открыло новые возможности и новые вызовы для документального кино. Некоторые документалисты с энтузиазмом откликнулись на возможности телевидения.Документальные фильмы представляют собой широкую категорию жанров, предназначенных для документирования некоторых аспектов реальности, в первую очередь в целях обучения или ведения исторических записей. Документальный фильм первоначально был снят на кинопленке ‒ единственном доступном носителе, ‒ но теперь включает в себя видео и цифровую продукцию, которая может быть либо прямой видеозаписью, либо снята в виде телевизионной программы, либо выпущена для показа в кинотеатрах. Документальный фильмплотно вошёл в практику кинопроизводства и кинематографическую традициюкак способ воздействия на аудиторию.Сегодня документалистикапостоянно развивается и не имеет четких границ.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫЛитература:Манскова Е. А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности: диссертация ... кандидата филологических наук: 10.01.10 / Манскова Елизавета Анатольевна; [Место защиты: Ур. гос. ун-т им. А. М. Горького]. – Барнаул, 2011. – 161 с.Мясникова М. А.  Практика профессионального медиаобразования: учебное пособие / М. А. Мясникова.  ‒ Москва: Издательство Юрайт, 2020. ‒ 179 с. Шеваров Г. Н. Документальное кино на телеэкране // Журналистика в 2009 году: трансформация систем СМИ в современном мире: сб. материалов междунар. науч.-практ. конф. М., 2010 С. 254.Периодические издания:Бабенко В. А. Документальный образ как часть современной визуальной культуры // Вестник ВУиТ. 2018. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dokumentalnyy-obraz-kak-chast-sovremennoy-vizualnoy-kultury (дата обращения: 04.06.2022).Кавелти Д. Г. Кавелти Д. Г. Источник: Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С.33-64.Керимова Д. Ф., Абдуллаев С. А. Мокьюментари как разновидность документального фильма // МНКО. 2020. №1 (80). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mokyumentari-kak-raznovidnost-dokumentalnogo-filma (дата обращения: 05.06.2022).Любим мы уже давно документально кино! Интервью с О. Вольновым и С. Алексеевым // Телесемь. 2006. № 41. С.23−26.Манскова Е. А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. 2009. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/rol-tresh-estetiki-v-formirovanii-sovremennoy-kontseptsii-televizionnoy-dokumentalistiki (дата обращения: 05.06.2022).Манскова Е. А. Роль докудрамы и мокументальных жанровых форм в расширении границ документального на современном телеэкране / Е. А. Манскова // Меди@льманах. – 2010. – № 4(39). – С. 26-33.Новикова А. А. «Формульные жанры» на телевидении / А. А. Новикова // Обсерватория культуры. – 2007. – № 3. – С. 34-39.Познин В. Ф. Художественное пространство и время в экранном хронотопе // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2019. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvennoe-prostranstvo-i-vremya-v-ekrannom-hronotope (дата обращения: 05.06.2022).Степанян А. В. Особенности авторского и телевизионного документального кино // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2018. №2-1 (80). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-avtorskogo-i-televizionnogo-dokumentalnogo-kino (дата обращения: 05.06.2022).Трусевич Е. С. Закадровый текст в неигровом кино: попытка реабилитации // Культурная жизнь Юга России. 2019. №4 (75). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zakadrovyy-tekst-v-neigrovom-kino-popytka-reabilitatsii (дата обращения: 05.06.2022).Футерман Е. Б. Современная телевизионная документалистика: особенности журналистскогоконтента // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2010. №1 (5). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennaya-televizionnaya-dokumentalistika-osobennosti-zhurnalistskogokontenta (дата обращения: 04.06.2022).Футерман Е. Б. Телевизионная документалистика сегодня: постановка или реальность? (размышления над наблюдениями) // Медиасреда. 2007. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/televizionnaya-dokumentalistika-segodnya-postanovka-ili-realnost-razmyshleniya-nad-nablyudeniyami (дата обращения: 05.06.2022).Хохлова Е. В. Мокьюментари: синтез документального и художественного (на примере романа Дж. Барнса «Артур и Джордж») // Вестник ННГУ. 2013. №6-2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mokyumentari-sintez-dokumentalnogo-i-hudozhestvennogo-na-primere-romana-dzh-barnsa-artur-i-dzhordzh (дата обращения: 05.06.2022).