“Мост Чаринг-Кросс” (1890 г.) Камиля Писсарро и “Мост Чаринг-Кросс” Клода Моне (1903 г.): сравнительный анализ.

ЗаключениеВ рамках данного исследования проведён сравнительный анализ двух работ, показывающих один и тот же объект – мост «Чаринг-Кросс» на реке Темзе в Лондоне таких художников, как Камиль Писсарро и Клод Моне. Предпосылки создания картин схожи: оба художника, которые периодически посещали Лондон, стремились передать своё видение Темзы с моста Ватерлоо. Картина Камиля Писсарро написана в 1890 году, картина Клода Моне создана позднее – в 1903 году. Оба произведения написаны маслом на холсте, оба ориентированы горизонтально и по размерам отличаются незначительно: размер полотна К. Писсарро 60 х 90 см, размер полотна К. Моне – 65 х 81 см.Оба художника используют пространственную композицию. Построение пространства у Писсарро более реалистичное: автор стремится чётко изобразить все объекты, представленные на данной территории, при этом используя мелкие чёткие мазки. В свою очередь Клод Моне представляет расплывчатые контуры,что приводит к нарушению топографического расположения объектов.На картинах К. Писсарро и К. Моне изображено разное время дня. Так, светлое время суток представлено в работе К. Писсарро, в отличие от работы К. Моне, который показал полное слияние Темзы с хмурым небом. Детализация на обеих картинах не является чёткой, однако в работе К. Писсарро она выражена в гораздо большей степени по сравнению с картиной К. Моне.На обеих картинах показано громадное пасмурное небо Лондона. Однако если в работе К. Писсарро на нём чётко различимы плывущие облака, то на картине К. Моне небо полностью скрыто туманом. На картине К. Писсарро для изображения неба использованы светло-голубые оттенки, при этом К. Моне использует очень сложное цветовое сочетание из голубого, розового, сиреневого, желтого, белого и т.д.Картины К. Писсарро и К. Моне отличаются по колориту. Так, К. Писсарро преимущественно использует холодный колорит. Клод Моне значительно усложняет колорит, создавая его на основе многочисленных сочетаний как холодных, так и тёплых оттенков. Несмотря на разнообразие палитры, оба художника используют приглушённые оттенки.Камиль Писсарро использует в работе традиционные для себя мелкие мазки. Это не только позволяет достичь максимальной чёткости при изображении объектов, но и создать рельефность изображения. При этом Клод Моне изображает пейзаж более крупными мазками, часто закрашивает большие плоскости.Передача света на картинах также существенно различается. Камиль Писсарро использует свет для равномерной передачи воздушного и водного пространств, при этом Клод Моне заметно усложняет работу со светом: на его картине свет словно пробивается через туман, освещая водную гладь.В целом картина Камиля Писсарро написана в традиционной для импрессионистов манере. В свою очередь Клод Моне экспериментирует со сложностью передачи цвета и света, с упором на создание туманности и таинственности. Обоим художникам удалось передать свои эмоции по отношению к Лондону, в котором они бывали неоднократно. Но если Камиль Писсарро видит в Лондоне преимущественно холодное спокойствие, то Клод Моне показывает тревожность и почти полное искажение панорамы под влиянием сильного смога.Таким образом, в рамках данного исследования можно провести сравнительный анализ изображения моста «Чаринг-Кросс» Клодом Моне и Камилем Писсарро. Оба мастера используют очень сложные цветовые сочетания, однако в исполнении Клода Моне они значительно разнообразнее. Также важно отметить, что панорама Темзы, показанная Клодом Моне, значительно таинственнее, чем в произведении К. Писсарро, в котором художник стремился точно обозначить основные достопримечательности. Помимо этого, Клод Моне создаёт гораздо больше световых эффектов в духе импрессионизма. Также следует подчеркнуть, что существуют сходства и различия в передаче атмосферы Лондона. Оба художника подчёркивают таинственность и холодность. Однако если на картине Камиля Писсарро можно видеть довольно спокойную Темзу в обычный день, то на картине Клода Моне изображено тёмное время суток, при этом показана тревожная и неспокойная атмосфера.Учитывая вышеизложенное, можно заключить, что исторический контекст, мотив, приглушённость палитры и, частично, композиция – это то, что объединяет картины. Особенности произведений заключаются в способах передачи пространства, колорите, выборе времени суток, освещённости объектов и точки зрения, а также изобразительной манере художников. Список использованной литературыАстахов, Ю. КлодМоне. Позднее творчество: альбом. – М.: Белый город: Воскресный день, 2017. – 249 с.Байрамова, Л. Камиль Писсарро. – М.: Белый город, 2005. – 47 с.Батракова, С. П.Художник XX века и язык живописи: От Сезанна к Пикассо. – М.: Наука, 1996. – 176 с.Бродская, Н.В.Импрессионизм. Открытие света и цвета. Альбом. – СПб.: Аврора, 2002. – 269 с.Вальтер, И. Ф. Импрессионизм. 1860-1920. – М.: Арт-Родник, 2008г. – 712 с. Вентури, Л. Дневники импрессионистов. М.: АСТ, 2018. – 351 с. Волков, Н. Н. Цвет в живописи. – М.: Искусство, 1984. – 320 с. Декер, Мишель де.Клод Моне. – М.: Молодая гвардия, 2007. – 307 с. Денвир, Б.Импрессионизм: Художники и картины. – М.: Искусство, 1994. – 424 с. Жукова, Л. Клод Моне. Пейзаж окрестностей Парижа: альбом. – М.: Белый город: Воскресный день, 2020. – 70 с. Калитина, Н. Французская пейзажная живопись 1870–1970. – Л.: Искусство. Ленинградское отделение, 1972. – 262 с. Клод Моне и его друзья. Арман Гийлин, Гюстав Кайботт, Берта Моризо, Камиль Писсарро, Огюст Ренуар, Альфред Сислей: Кат. выст. произведений из собр. Музея Мармоттан – М.: Сов. Россия, 1986. – 19 с.Костеневич, А. Г. От Моне до Пикассо. Французская живопись второй половины XIX – начала XX века в Эрмитаже: Альбом. – Л.: Аврора, 1989. – 523 с.Костеневич, А. Французская живопись XIX – начала XX века в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. – Л.: Аврора, 1979. – 167 с. Котельникова, Т. М. Импрессионизм. – М.: Олма Абрис, 2018. – 256 с.Креспель, Жан-Поль.Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883. – М.: Молодая гвардия: Палимпсест, 2012. – 283 с. Крючкова, В. А. Импрессионизм. – М.: Белый Город, 2013. – 48 с. Кулаков, В. А. Клод Моне. – М.: Белый город, 2003. – 176 с.Лихашерстова, А. А. Новые концепции и открытия в искусстве Клода Моне и их влияние на мировую живопись // Наука на благо человечества-2016. – 2016. – С. 57-58. Мастера искусства об искусстве: Избранные отрывки из писем, дневников, речей и трактатов. – М., Л.: Искусство, 1939. – 453 с. Мосин И.И. Все о живописи. Импрессионизм: история движения в биографиях художниках. – Вильнюс: Bestiary, 2013. – 110 с. Перова, Д. Камиль Жакоб Писсарро, 1830-1903 гг. – М.: Директ-Медиа, 2011. – 49 с. Перова, Д. Клод Моне, 1840-1926 гг. – М.: Директ-Медиа, 2009. – 48 с.Писсарро, К. Альбом репродукций / Вступ. статья М. Германа. – Л.: Аврора, 1973. – 30 с. Писсарро, К. Письма. Критика. Воспоминания современников – М.: Искусство, 1974. – 351 с. Писсарро, К. Раннее творчество: альбом. – М.: Белый город: Воскресный день, 2017. – 231 с. Ревалд, Д. История импрессионизма. – М.: Республика, 1999. – 415 с.Рейтерсверд, О. Импрессионисты перед публикой и критикой. – М.: Искусство, 1974. – 300 с. Рейтерсверд, О.Клод Моне. – М.: Прогресс, 1965. – 160 с. Сальви, Ф.Импрессионисты: Истоки современной живописи. Музеи и галереи. – М.: РОСМЭН, 1998. – 64 с.  Синельникова, Н. А. Импрессионизм: очарованное мгновение. – М.: Олма Медиа Групп, 2014. – 143 с.Тайандье, И. Клод Моне: Жизнь и творчество. – М.: Слово, 1995. – 95 с. Тайандье, И.Клод Моне: Альбом. – М.: Слово, 1995. – 95 с.Татаринова, У. Солнечный свет в пейзажах Клода Моне // Первые шаги в науке. – 2017. – С. 139-153. Уайт, Х. С.Холсты и карьеры: Социальные метаморфозы в мире французской живописи. – СПб.: Центр социологии искусства, 2000. – 195 с.  Хейнрих, К.Клод Моне. – М.: Арт-Родник, 2001. – 96 с. Хилл, Я. Б.Импрессионизм: Новые пути в искусстве. – М.: Арт-Родник, 1998. – 200 с.  Юденич, И.В. Пейзажи Писсаро в Эрмитаже. – Л.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1963. – 24 с.Литература на английском языкеBroude, Norma. World Impressionism The Intern. Movement, 1860-1920. – New York: Abrams, 1990. – 424 p.Denvir, B. The Thames and Hudson Encyclopedia of Impressionism. – London : Thames and Hudson, 1990. – 240 p.Powell-Jones, M. Impressionism. – London: Phaidon Press, 2002. – 127 p.Wilson, M.The impressionists. – London: Phaidon Press, 2002. – 192 p.Список иллюстрацийК. Писсарро. Мост Чаринг-Кросс. 1890 г. 60 х 90 см. Вашингтон, США, Национальная Галерея искусствК. Моне. Мост Чаринг-Кросс. 1899. 65 х 92 см. Вермонт, США, Музей ШелбурнаК. Моне. Мост Чаринг-Кросс. 1903. 65 х 81 см. Нью-Йорк, США, Частная коллекцияК. Моне. Мост Чаринг-Кросс (эскиз). 60 х 100 см. 1904. Париж, Франция. Музей Мармоттан-МонеАльбом иллюстрацийИл. 1. К. Писсарро. Мост Чаринг-Кросс. 1890. Ил. 2. К. Моне. Мост Чаринг-Кросс. 1899.Ил. 3. К. Моне. Мост Чаринг-Кросс. 1903Ил. 4. К. Моне. Мост Чаринг-Кросс (эскиз). 1904