«"Русские" романы В. Набокова: темы, лейтмотивы, специфика образного строя и композиции»

Набоков использует различные стилистические приемы в своем творчестве, чтобы отделить фантастический мир воображения от более приземленной реальности. Эти методы включают искажения, преувеличения, пародии, иронию и антитезы. Эти стилистические приемы служат способом дистанцировать читателя от реальности рассказа, позволяя Набокову создать необычный мир из ряда вон выходящий. Эти устройства также позволяют ему устанавливать иерархию реальностей, основанную на миметическом сходстве. Именно в этой точке соприкосновения мира воображения и реальности учитель композиции может найти способы использовать сходство между двумя мирами для обучения академическому письму.Русская классика была важным источником тем, приемов и аллюзий для Набокова, особенно в его ранний "сиринский" период. Онтологические темы, важные для русской литературы 19 века, были переведены на уровень литературного фона, подтекста и интертекста в его рассказах и романах 1920-1930-х годов. Набоков, формируя свой собственный стиль, использовал стилистические элементы и поэтику Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Тютчева, Достоевского, Тургенева, Толстого, Чехова, Блока, Бунина и даже Ходасевича. Многие художественные принципы и эстетические ценности в творчестве Набокова восходят к произведениям этих классиков русской литературы. Набоков научился у многих из них создавать подтексты и в то же время разрабатывал свои собственные программы взаимодействия основных событий с контекстуальными, ища новые способы изменить хронотоп романа и преодолеть родовую определенность текста. Одной из таких программ было использование интертекста, в частности пушкинского. Использование Набоковым пушкинского интертекста было более осмысленным и онтологичным в его ранних работах, до того, как он переехал за границу, и менее осмысленным в его более поздних романах. В прозе Набокова функции пушкинского слова различны, причем семантическое значение пушкинского интертекста не ограничивается одним рассказом или романом. Связь пушкинской темы с художественными идеями Набокова проявляется в том, как он выделяет этические и эстетические характеристики персонажей. Главные герои его романов, таких как "Отчаяние", "Дар", "Лолита", "Ада" и "Бледное пламя", - все они художники, участвующие в эстетическом и нравственном эксперименте автора, и их судьба зависит от их восприятия творчества Пушкина. Разрешая этот эстетический конфликт, Набоков определяет свою собственную позицию и взгляд на вечное и преходящее в искусстве.Определяющей характеристикой нерегулярных строф является их свободная структура, которая нарушает ритмические ожидания читателя, поскольку модели строф непредсказуемо меняются. В произведениях Набокова этот тип строфы составляет большинство его неидентичных произведений и ссылок, причем 57 из 78 стихотворений выполнены в этом стиле. Еще в 16 стихотворениях сходство строф сопровождается ассимиляцией других элементов, в результате чего образуются симметричные строфические узоры. Эти шаблоны часто строятся на неидентичных четверостишиях, они отличаются временем окончания, схемой рифмы и, в некоторых случаях, метрической структурой. Шаблоны строф меняются случайным образом, но тип рифмы меняется предсказуемо, создавая отчетливое ожидание рифмы. Примером этого является последовательность из четырех строф, которые повторяются четыре раза, в которой первая и последняя имеют перекрестную рифму, а центральные имеют покровную рифму.Вопреки распространенному мнению, простота и условность неидентичных строф Набокова в его литературных произведениях не соответствует действительности. На самом деле Набоков приложил значительные усилия для разработки этих структур и изучения их потенциала. Уникальность его неидентичных работ можно объяснить несколькими факторами: использованием разных метрико-строфических форм для разных стихотворений, использованием четверостиший, которые отличаются схемой рифмы и концовкой, а также включением сложных композиционных структур, таких как зеркальная симметрия и маргинальные формы. Эти структуры, часто реализованные с зеркальной симметрией, усложняют его неидентичные строфы.ЗаключениеНабоков, русско-американский писатель, в своем творчестве испытал сильное влияние русской литературы. Его особенно привлекали темы, приемы и аллюзии русской классики, и это особенно заметно в его раннем "сиринском" периоде. Он перевел онтологические темы, важные для русской литературы 19 века, на уровень литературного фона, подтекста и интертекста в своих рассказах и романах 1920-1930-х годов. При формировании своего собственного стиля он опирался на элементы поэтики Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Тютчева, Достоевского, Тургенева, Толстого, Чехова, Блока, Бунина и даже Ходасевича. Многие художественные принципы и эстетические ценности в творчестве Набокова восходят к произведениям этих классиков. У многих из них он научился создавать подтексты и разработал свои собственные программы взаимодействия основных событий с контекстуальными, ища новые способы изменить хронотоп романа и преодолеть общую определенность текста. Одной из таких программ было использование интертекста, в частности пушкинского. Использование Набоковым пушкинского интертекста было более осмысленным и онтологичным в его ранних работах, до того, как он переехал за границу, и менее осмысленным в его более поздних романах.ЛитератураБелова Т. Н. Пространство и время в романах ВВ Набокова как многоуровневая художественная перспектива //Stephanos. – 2015. – №. 6. – С. 188-196.Белова Т. Эволюция пушкинской темы в романном творчестве Набокова //АС Пушкин и ВВ Набоков: Сборник докл. международн. конф. – 1999. – С. 15-18.Бойд Б. Владимир Набоков: русские годы: биография. – Изд-во Независимая газета, 2001.Букс Н. Эшафот в хрустальном дворце: О русских романах Владимира Набокова. – Новое литературное обозрение, 1998.Злочевская А. В. Эстетические новации Владимира Набокова в контексте традиций русской классической литературы //Вестник Московского государственного университета. Сер. 9. Филология. – 1997. – №. 4. – С. 9-19.Липовецкий М. Эпилог русского модернизма (Художественная философия творчества в «Даре» Набокова) //Вопросы литературы. – 1994. – №. 3. – С. 72-95.Набоков В. В. Русский период. Собрание сочинений: в 5 т //СПб.: Симпозиум. – 1999. – Т. 2000.Степанова Н. С. Воспоминания и память в русских романах ВВ Набокова //Знание. Понимание. Умение. – 2011. – №. 2. – С. 162-166.