Идеологические инструменты в кино нацистской Германии

Немецкий кинематограф начал затрагивать социальные и политические вопросы в период с 1933 по 1945 годы, когда национал-социалистическая партия пришла к власти в Германии. Данный период характеризовался существенными изменениями в индустрии кино, в связи с антисемитской политикой нацистов. Кинематографисты еврейского происхождения либо эмигрировали из страны, либо, оставшись, подвергались преследованиям и угнетению за отказ подчиниться фашистскому режиму.С начала 1934 года фашистское правительство Гитлера жестко регулировало и контролировало производство фильмов, допуская на экраны только те работы, которые считались безопасными или полезными для режима. Под «безопасными» понимались развлекательные фильмы и истории о верности, ожидании возвращения с фронта и тому подобное. «Полезными» же считались пропагандистские фильмы, хроники событий, антисемитские работы.Кинопропаганда в эпоху Третьего рейха возвещала о высшей расовой принадлежности и особенности немецкого народа, а также восхваляла величие личности фюрера. С 1936 года делами киноиндустрии занималось министерство пропаганды, контролирующее выпуск и показ иностранных фильмов, что привело к запрету иностранных картин и переходу кино под строгий государственный надзор. Государство активно финансировало киноиндустрию, объявив ее приоритетным направлением и поставив задачу создания качественных развлекательных фильмов.Благодаря государственной поддержке кинематограф в Германии в указанный период достиг высокого уровня развития в техническом аспекте. Этот период характеризовался появлением первых цветных фильмов, а затем началось массовое производство таких работ. Присутствовала строгая система цензуры. Знаменитостями в немецкой киноиндустрии во время Третьего рейха стали Лени Рифеншталь, Марика Рѐкк, Карл Фрѐлих, Эмиль Яннингс, Гарри Пиль, Хенни Портен и другие.Фильмы стали важным средством для распространения антисемитизма, формируя негативное восприятие евреев среди немецкой публики («Вечный жид» вышел на экраны в 1940 году). Самые известные киноленты этого периода - «Триумф Воли», «Олимпиада», «Еврей Зюсс». Они целились во внедрение определенных стереотипов, таких как превосходство арийской расы и культ Адольфа Гитлера, в общественное мнение немцев.Во время войны П. Й. Геббельс и нацистские режиссеры продолжали подчеркивать важность кинематографа, стремясь сохранить интерес аудитории к фильмам и продолжить их производство. Имперское министерство народного просвещения и пропаганды уверяло немецкую публику, что киноиндустрия остается насыщенной новыми работами, как и ранее, чтобы поддержать посещаемость кинотеатров.Несмотря на различные препятствия, начиная от отключений электроэнергии и заканчивая воздушными бомбардировками, немецкие граждане стремились получить удовольствие от киноискусства во время войны. Они считали, что война оказалась благоприятной для киноиндустрии по нескольким причинам. Во-первых, за счет приобретения территорий у немецкой киноиндустрии появились новые возможности для съемок фильмов и их дальнейшего распространения за рубеж. Кроме того, из-за ограничений на личные траты в условиях нормирования люди склонялись к тратам на развлечения.Число зрителей кинолент действительно продолжало расти на протяжении всей Второй мировой войны, лишь немного снизившись в 1944 году. Война дала возможность П. Й. Геббельсу завладеть полным контролем над индустрией. Начав процесс национализации киноиндустрии в 1937 году, он расширил свою власть, объединив все киностудии в единую государственную студию под названием Ufa-Film GmbH. Когда к январю 1942 года все киностудии были национализированы, немецкое кино практически стало игрушкой в руках Геббельса.Под его руководством индустрия кинематографа подчинялась его прихотям. Рассказывается история о том, как после просмотра фильма о любви между доктором и медсестрой Геббельс выразил свое желание прекратить производство подобных фильмов. Однако его слова были неправильно поняты, что привело к созданию беззаботных комедий. Данное событие наглядно демонстрирует уровень власти, которым обладал Геббельс в немецкой киноиндустрии, хотя было явной ошибкой в итоге.Отметим, что немецкая киноиндустрия не прошла через период войны без некоторых негативных последствий, и желания П. Й. Геббельса не были реализованы в полной мере. В действительности, производство фильмов пострадало от военных событий. Финансовые проблемы начали влиять на немецкую киноиндустрию еще до начала Второй мировой войны. Великая депрессия привела к финансовой нестабильности для многих немецких кинокомпаний. Кроме того, киноиндустрия Германии столкнулась с проблемами усиления государственного контроля, увеличения затрат на производство и потерей внешнего рынка. В результате произошел значительный спад в производстве немецких фильмов, который еще более усугубилась из-за войны.Ограничения, связанные с производством фильмов во время войны, привели к постепенному сокращению общего числа фильмов, произведенных в Германии. Если в 1937 году было снято 172 фильма, то к 1944 году это число уменьшилось до 77. Однако в течение большей части войны немецкая киноиндустрия все еще сохраняла относительное процветание по сравнению с кинематографом других стран, подвергшихся военному напряжению. Но во второй половине Второй мировой войны она столкнулась с полным кризисом.После безоговорочной капитуляции Германии в конце войны киноиндустрия была подвергнута разделению в соответствии с новой административно-территориальной структурой страны. Киноиндустрия ФРГ оказалась под контролем союзников, которые отменили запреты на показ иностранных фильмов и провели антимонопольную политику «декартелизации».Снятие ограничений на показ зарубежных фильмов препятствовало застою немецкого кинематографа, однако после войны в Германии преобладали американские пропагандистские фильмы и документальные съемки о концлагерях с воспитательной направленностью. Такая же тенденция наблюдалась в ГДР, где сменилась пропаганда Германии на советскую.После падения фашистского режима в Германии запрещалось производство, показ и прокат фильмов во всех зонах оккупации без соответствующей лицензии, выдаваемой органами информационного контроля (Nachrichtenkontrollbehörde), при условии отсутствия связей с НСДАП. Это лишило возможности работать в киноиндустрии почти всех профессионалов, трудившихся в нацистской Германии, так как членство в партии было обязательным для карьеры в индустрии.Киноиндустрия в советской и западных зонах развивалась независимо. В Бабельсберге в советской зоне сконцентрировались основные мощности немецкого кинопроизводства до войны, которые были национализированы и объединены в студию DEFA. В западной зоне началась декартелизация с целью создания непропагандистского кино. Мюнхен и Гамбург стали центрами киноиндустрии.В послевоенные годы основной темой кинофильмов было осмысление катастрофы, постигшей Германию, и преодоление нацистского прошлого, что нашло отражение в так называемом «руинном кино» («Trümmerfilm»). В восточной зоне кинематографисты DEFA стремились отрефлексировать причины появления нацизма, а в западной зоне снимались фильмы, в первую очередь направленные в будущее, рисовавшие картины возрождения мирной жизни и не задававшие самых неудобных вопросов. В западной зоне в послевоенный период снимались в основном фильмы в жанре так называемого «кино о Родине» («Heimatfilme»), воспевавшие жизнь, близкую к природе, дружбу и семейные ценности.Таким образом, идеологическая пропаганда в кинематографе нацистской Германии представляла собой эффективный инструмент формирования общественного мнения и контроля над массами. Основываясь на принципах политической риторики, знаково-символическом моделировании и визуализации, нацистская пропаганда черпала из различных методов для укрепления своего воздействия. Она создавала идеологическое ядро, где чувственная сторона, а не рациональный анализ, играла важнейшую роль. Распространение кинолент с пропагандистскими мотивами, выдвижение образа вождя и подчеркивание расовой превосходности арийской расы - все это было направлено на формирование и укрепление идеологической установки у населения. Такая система пропаганды, несмотря на свою манипулятивность и искажение фактов, оказала огромное влияние на массы, что стало одной из ключевых черт политической системы нацистской Германии.ЗАКЛЮЧЕНИЕПодводя итог проделанной работе в соответствии с поставленными задачами, можно сделать следующие выводы:1. Путем анализа академических трактовок на тему кинематографа как идеологического фактора можно сделать вывод о многогранности и сложности его воздействия на общественное мировоззрение. Кинематограф становится неотъемлемой частью социокультурной динамики, влияющей на ментальность, ценности и восприятие современного общества.Он формирует определенные стереотипы и образы, оказывая значительное воздействие на формирование мировоззрения и социальных убеждений.Кино, особенно в современной эпохе, функционирует не только как средство развлечения и информации, но и как мощное средство формирования и поддержки идеологических убеждений. Однако, степень влияния кино как идеологического фактора неоднозначна и зависит от контекста, содержания фильмов и культурных особенностей различных обществ. При этом скрытая и явная идеологизация через фильмы остается актуальной и представляет собой объект исследований в области кинематографии и культурологии.2. Фильмы и мультфильмы, как важная часть культурного наследия, несут не только развлекательную функцию, но и активно формируют общественное сознание через внедрение стереотипов и идеологических концепций. Кинематографические произведения способны оказывать разностороннее воздействие на зрителя: от простого развлечения до серьезного восприятия и использования увиденного в повседневной жизни.Способность кино визуализировать идеи и ценности через героев, сюжеты и эмоциональную атмосферу демонстрирует его роль в создании коллективных представлений и взглядов на мир, что делает его важным фактором формирования идеологической сферы общества.Однако, важно отметить, что различные люди воспринимают кино по-разному, некоторые рассматривают его как развлечение, в то время как другие серьезно относятся к содержанию и ищут параллели с реальностью, примеряя образы героев на себя.3. Кинематографические продукции в эпоху нацистской Германии являлись мощным средством для формирования и поддержания идеологических установок. Фильмы, созданные в этот период, служили не только как источник развлечения, но и активно пропагандировали принципы нацистской идеологии, формируя определенные убеждения у зрителей. С использованием множества жанров и кинематографических техник нацистская киноиндустрия успешно распространяла свои идеологические убеждения среди населения, подчеркивая превосходство нацизма, воздействуя на эмоциональный и психологический аспект зрителей.Фильмы, такие как «Юный гитлеровец» и «Кольберг», не только служили как источник пропаганды, но и подчеркивали идеологические ценности режима, демонстрируя героев, соответствующих нормам нацистской идеологии. Такой подход к кинематографу позволил правительству влиять на убеждения населения и формировать их отношение к определенным социальным и политическим концепциям.4. Идеологическая пропаганда в кинематографе нацистской Германии представляла себя мощный инструмент формирования и контроля общественного сознания. Основываясь на технике визуализации, символических образах и политической риторике, она строила жесткое идеологическое ядро, уделяя особое внимание эмоциональной стороне, чтобы убедить и мобилизовать массы. Внедрение стереотипов, подчеркивание образа вождя и господства арийской расы формировали целостную идеологическую картину, укреплявшую положение нацистской системы. Несмотря на манипулятивные приемы и перекручивание информации, эта пропагандистская машина стала одним из столпов режима, оказывая огромное воздействие на массовое сознание и формируя общественное восприятие в период нацистской Германии.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫГабидуллина, А. И. Влияние пропаганды на массовое сознание (на примере нацистской Германии и фашистской Италии) / А. И. Габидуллина, М. А. Муртазин, К. В. Дьяченко // Сборник статей IV Международной научно-практической конференции. – 2022. – С. 148-150. Галиакберова, Е. А. Киноиндустрия в нацистской Германии / Е. А. Галиакберова // Материалы международной научной конференции, посвященной 800-летию со дня рождения Великого князя Александра Невского. – 2021. – С. 312-318. Давыдова, А. Е. Идеологическое влияние кинематографа на общество / А. Е. Давыдова, Е. А. Соломатин // Информационные войны и искусство: история и современность. – 2022. – С. 284-292. Егоров, С. О. Кино, история, идеология: возможные подходы к интерпретации кинотекста / С. О. Егоров // Исторический курьер. – 2022. – № 5(25). – С. 11-20. Елисеева, А. В. Дети-мученики в пантеоне тоталитарной культуры (фильм «Юный гитлеровец Квекс» Х. Штайнхофа) / А. В. Елисеева // StudiaLitterarum. – 2018. – Т. 3, № 3. – С. 104-115. Куликова, Е. А. Образ вождя в зеркале нацистской пропаганды / Е. А. Куликова // CLIO-SCIENCE: проблемы истории и междисциплинарного синтеза. – 2021. – С. 187-194. Курбанова, Л. У. Влияние киноискусства на мировоззренческие установки молодежи / Л. У. Курбанова, М. А. Абдурзакова // Национальная Ассоциация Ученых. – 2017. – № 6(33). – С. 26-27. Курова, Е. Г. Кино как косвенный идеологический фактор (по работе Б. Балаж«Дух фильмы» (1929 г.) / Е. Г. Курова // Интеллектуальные ресурсы - региональному развитию. – 2018. – Т. 4, № 1. – С. 254-259. Левицкая, А. Герменевтический анализ немецкоязычных аудиовизуальных текстов на тему школы (1945-2018) / А. Левицкая, Л. Селиверстова // . – 2019. – № 10(2). – С. 110-124. Лепешкин, С. А. Влияние кинематографа на социальное самочувствие общества в условиях цифровой трансформации / С. А. Лепешкин // Актуальные вопросы гуманитарных наук: теория, методика, практика. – 2019. – С. 316-320. Полихрониду, Е. К. Немецкий и английский кинематограф: проблемы общества и власти / Е. К. Полихрониду, В. В. Невмержицкая // Социально-политические и историко-культурные аспекты современной геополитической ситуации. – 2019. – С. 483-491. Прищепа, П. И. Пропаганда и цензура в нацистской Германии: взгляд Третьего рейха на искусство / П. И. Прищепа // Переломные моменты истории: люди, события, исследования. – 2022. – С. 413-419. Русаков, А. Ю. Идейные парадигмы отечественного кинематографа XX века / А. Ю. Русаков ; Министерство культуры Российской Федерации, Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения. – Санкт-Петербург : Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения, 2022. – 193 с. Слесарчук, В. А. Советский кинематограф как исторический источник в современной отечественной историографии / В. А. Слесарчук // Вестник Удмуртского университета. Серия История и филология. – 2022. – Т. 32, № 6. – С. 1339-1349. Спутницкая, Н. Ю. Идеологическая конъюнктура и художественная эстетика фильмов фэнтези России и США 1950-х годов / Н. Ю. Спутницкая // Вестник ВГИК. – 2017. – № 3(33). – С. 19-29. Юдин, К. А. Немецкий кинематограф конца 1920-х - 1980-х гг.: опыт идейно-теоретического и историографического осмысления / К. А. Юдин // На пути к гражданскому обществу. – 2017. – № 1(25). – С. 31-42.