Интервью как жанр в авторской телепрограмме

Он действует из своей цели – раскрыть собеседника – с помощью доверительного тона и корректно задаваемых вопросов, позволяет ему высказаться, не перебивает. Можно сказать, что Познер ведет себя естественно, так, как вел бы при встрече с интеллигентным человеком, пытаясь вывести того на душевную беседу. Одним словом, ведущий использует свое обаяние и начитанность, чтобы, максимально эффективно расспросив сценариста о его детстве, работах и взглядах на жизнь, получить интересное интервью с творческим человеком. Безусловно, под этим фасадом непринужденной беседы скрывается огромная работа по подготовке к интервью. Во-первых, Познер рекомендует увлечься гостем: «нужно максимально начитаться тем, что говорил ваш будущий гость». Во-вторых, тщательно подготовить список вопросов. В-третьих, уметь сымпровизировать в нужный момент: «Если вы задаете вопрос, полагая, что ответ будет таким, а он оказывается другим, и он открывает дверь, о которой вы даже не знали, то необходимо совершенно вставить ногу быстро, чтобы дверь не закрыли, и пойти туда уже без заранее написанных вопросов».Но главный секрет успешного интервьюера в том, чтобы очень внимательно слушать, о чем говорит собеседник: «Прям вот отдайтесь этому, потому что, когда вы так будете слушать, вы услышите, что он что-то говорит не совсем так или он о чем-то не говорит. Вы это тоже услышите. Это очень-очень важно». Соблюдая общие каноны интервью так, как советует мастер, журналист-интервьюер сможет вступить в контакт с людьми, расположить их к себе, для того, чтобы добиться поставленной цели.Однако, поскольку общие каноны не дают исчерпывающий ответ на вопрос о причинах популярности программы «Познер», стоит обратиться к дополнительным примерам, чтобы составить полное представление о приемах мастера, в том числе, касающихся подбора гостей для интервью.3.2 Специфические приемы В. ПознераВладимир Познер выбирал гостей по своим предпочтениям, но с условием, что это не противоречит редакционной политике «Первого канала». Если это не «вечнозеленые» гости вроде В. В. Путина или патриарха Кирилла, то их список составляется непосредственно перед съемками: «А так обычно мы решаем прямо на неделе, кого мы хотим пригласить. Ну это ньюсмейкер, это человек, который так или иначе вызывает интерес».Среди тех, кто приходил в студию – режиссеры, политики, эстрадные артисты, ученые. Обязательным элементом программы был опросник Марселя Пруста, на 10 вопросов из которого, выбранных ведущим, предлагалось кратко ответить гостю в завершении интервью.Логическая схема интервью в передачах «Познер» имела два смысловых центра – герой и его дело. С помощью различных приемов интервьюер воздействовал на собеседника – для получения конкретного ответа, чтобы «смягчить» ситуацию или, наоборот, с целью нагнетания обстановки. Говоря о специальных приемах тележурналиста, отметим, что анализ нескольких выпусков программы «Познер» позволил установить, что доминирующими приемами воздействия у ведущего являются: выбор тональности общения — от официальной до дружеской, и построение вопросов на противоречиях между тем, что человек сказал и сделал, что говорил раньше и что сейчас. Вот пример, демонстрирующий характерную для В.В.Познера установку «вывести собеседника на чистую воду». В интервью с ученым-историком И.В. Бестужевым-Ладой журналист отмечал: «Вы несколько раз сказали, что вы тяжело болели, что вы попадаете в больницы. Но согласно вашей теории, вам не надо идти лечиться, вам надо вообще уйти на тот свет. Зачем вас держать, когда вы не совсем здоровы и даже очень нездоровы? Много денег, много людей заняты вами. Вы помните, что вы говорили? Извините, ради бога, но есть некоторые противоречия между тем, что вы проповедуете, и тем, как вы сами живете».В противоположность «легкому» стилю общения с Габриадзе,с другими собеседниками Познер часто вступал в спор или допускал негативные оценки в их адрес. Видимо, по мнению мастера, иногда определенная доля конфронтации с собеседником помогает лучше раскрыть тему или героя. Вот пример из интервью со Стингом о том, почему поп-музыка собирает стадионы:В. ПОЗНЕР: Давайте скажу иначе. Представим, что через неделю состоится концерт, в котором лучшие оперные певцы и лучшие пианисты будут играть и петь Баха. Вы ведь не сумеете заполнить стадион… Музыка всегда что-то выражает, наши чувства, как правило. Но что-то специальное происходит, что-то особое — что именно?СТИНГ: Понимаете, в мозгу два полушария. Одно воспринимает очень простые интервалы, самые простые ритмы и рифмы. Большая часть поп-музыки предельно проста. Другая часть мозга имеет дело с куда более сложными интервалами — джаз, симфоническая музыка. Если вы не откроете эту часть мозга для музыки, то и не сможете услышать ее как музыку — для вас она не будет благозвучной, красивой. Именно потому многие говорят: «О, ненавижу джаз, ненавижу эту серьезную музыку». Просто их мозг не открыт для нее. Чтобы понимать, любить ее, требуется образование. И терпение.<…> Я принадлежу к поп-музыке, я стоял одной ногой в этом лагере, но иногда привносил в поп-музыку вещи, которые поначалу диссонируют и, возможно, сложны. И мне именно это нравится делать, я считаю это своей задачей, хотя стараюсь подходить к ее реализации тактично». Слушая собеседника и, при необходимости прибегая к конфронтации, В. Познер обращался к темам, волнующим гостя, замечал и развивал эти темы.Что касается языковых норм интервью, то помимо владения русским языком в совершенстве,В.Познер, благодаря своей биографии владеет еще двумя языками, поэтому с Шарлем Азнавуром ведущий разговаривал на французском языке, с Оливером Стоуном и Клаусом Майне – на английском.Таким образом, можно отметить, что феномен популярности В. Познера в его эрудиции, умении войти в контакт, настроить гостя на доверительный разговор, а, при необходимости, и провести диалог на острых, неудобных вопросах, чтобы приоткрыть для зрителя тему с совершенно неожиданной стороны.ЗаключениеПроанализировав телепередачу «Познер» в качестве примера жанра интервью в авторской программе, можно отметить, что факторы ее популярности зависят в большей степени не от жанра интервью или формата телевизионной передачи, поскольку контент представляет собой вполне традиционное интервью, а от профессиональных компетенций интервьюера.Как оказалось, В. Познер благодаря своим профессиональным компетенциям умеет создать такой информационный поток, который будет интересен целевой аудитории программы, независимо от того, с кем он общается. Этому способствуют его тщательная подготовка к интервью, общая эрудиция и умение раскрыть собеседника – мягко или с опорой на острую конфронтацию.Его профессиональный подход максимально эффективно работает на выбранный им дляформата авторской передачи жанр интервью. Насколько хорошо ведущий удовлетворяет требованиям формата, настолько его передача станет востребованной среди аудитории, а он сам приобретет известность – вот общий вывод по результатам проведенного исследования. Так, ведущий интервью должен уметь наладить доверительный диалог с героем и максимально интересно раскрыть его или тему, ради которой он был приглашен. Специфические приемы, которые использует Познер, являются естественными для него как для личности с уникальной биографией и творческим путем.Таким образом, подводя итоги, можно сделать вывод, что популярность программы зависит от точного попадания ведущего в формат авторской программы, в котором может быть как один, так и несколько жанров. А поскольку нет двух одинаковых форматов, следовательно, и требования к компетенциям журналиста в каждом случае будут уникальными. Однако, важнейший критерий профессионализма останется неизменным – это коммуникативная компетентность, что в случае с интервью означает умение найти ключ к любому собеседнику. Список использованной литературыАбрамович Г. Введение в литературоведение. – М., 1965.Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского: 4-е изд. – М., 1979. Бахтин М. Проблема речевых жанров // Эстетика словесного творчества. – М., 1979. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. – М., 1968.Гей Н. Художественность литературы. (Поэтика. Стиль). М., 1975. КодолаН.В.. Интервью: Методика обучения. Практические советы: Учебное пособие для студентов вузов. – М.: Аспект Пресс, 2008. Кожинов В.В. Содержательность литературных форм. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. - М., 1964.Кохтев Н., Солганик В. Стилистика газетных жанров. – М., 1978. Кузьмина Н.А. Современный медиатекст: учебное пособие // Под редакцией Н. А. Кузьминой. Омск, 2011. – 414 с. Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. – Свердловск, 1982.Медведев П. Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическую поэтику. – Л., 1929. Поспелов Г.Н. Вопросы методологии и поэтики. – М., 1983.Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. – М., 1972. Прозоров В. Власть и свобода журналистики. – М., 2005.Тертычный А. А. Методологическая роль жанров в познавательной деятельности журналиста // Вопросы теории и практики журналистики. 2014. № 4. Тимофеев Л. Основы теории литературы. – М., 1971. Уразова С. Л. О жанровом многообразии телепрограмм в контексте инновационного подхода к анализу телевидения // Вестн. ЮжноУральского гос. ун-та. 2011. № 1 (218).Шергова К.А. Телевизионная документалистика: взаимосвязь жанра и формата // Вестник Московского государственного областного университета. Серия «Лингвистика». — 2010. — № 1. Электронные ресурсы:Богданова И. В. Жанрово-тематическая модернизация как главный ресурс регионального цифрового ТВ (на примере телеканала «Первый Тульский»). [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://jf.spbu.ru/upload/files/file_1386675902_041.pdf Бута Е. М. Орел и решка [Вокруг света за пару дней] [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://biography.wikireading.ru/167080Вакурова Н. В., Московкин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://evartist.narod.ru/text3/08.htm#_topВолкова И. И. ИГРОВЫЕ ФОРМАТЫ МУЛЬТИМЕДИЙНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://cyberleninka.ru/article/n/igrovye-formaty-multimediynoy-zhurnalistiki Дилтс Р. Фокусы языка [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://psihosite.hut.ru/index.html ИДЕЯ в толковом словаре Ефремовой [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://slovar.cc/rus/efremova-tolk/289189.html Колесниченко А. В. Практическая журналистика [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.evartist.narod.ru/text28/0036.htm Лазутина Г.В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики //Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика – 2001.– № 6.– URL: http://vestnik.journ.msu.ru/books/2010/6/zhanr-i-format-v-terminologii-sovremennoy-zhurnalistiki-/ О команде проекта «Голос.Дети» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://www.1tv.lv/main/11289-o-komande-proekta-golosdeti-s-volneniem-pomogayut-spravitsya-psihologi.html О передаче «Вечерний Ургант» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://igorugolnikov.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=461:o-peredache-qvechernij-urgantq&catid=80:2012&Itemid=177 html«Познер» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://www.1tv.ru/shows/pozner/vypuskiПознер. Гость Игорь Бестужев-Лада. Выпуск от 28.11.2010 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://www.1tv.ru/shows/pozner/vypuski/gost-igor-bestuzhev-lada-pozner-vypusk-ot-28-11-2010Познер. Гость Резо Габриадзе. Выпуск от 24.12.2018 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://www.1tv.ru/shows/pozner/vypuski/gost-rezo-gabriadze-pozner-vypusk-ot-24-12-2018Познер. Гость Стинг. Выпуск от 27.12.2010 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://www.1tv.ru/shows/pozner/vypuski/gost-sting-pozner-vypusk-ot-27-12-2010«Продюсер — это хрен-знает-кто. Он делает все» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://rb.ru/longread/parfenon/Проект «Большая перемена» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://clck.ru/FaFf3 Самые. Самые. Самые. Выпуск №8. Дания: Калоши счастья. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: https://www.1tv.ru/shows/puteshestviya-urganta-i-poznera/samye-samye-samye/samye-samye-samye-8-seriya-samye-schastlivye-kaloshi-schastya-priklyucheniya-poznera-i-urganta-v-skandinavii-i-finlyandiiTV programmeformat [Электронный ресурс]. – Режим доступа: URL: http://en.wikipedia.org/wiki/TV_format TV show format [Электронныйресурс]. – Режимдоступа: URL: http://www.itvdictionary .com /definitions /tv_show_format_definition.html